赞美女性的文章题目 要抒情的！ 非常急！谢谢～

一、赞美女性的文章题目 要抒情的！ 非常急！谢谢～

似水柔情。

好吧我可以去死了- -

二、什么事大文化散文？

何谓大文化散文

——兼致余秋雨先生

刘湘如

    我以为就散文的题材和体裁而言，无所谓大或小，散文形式活泼，内容广泛，不同事物，皆可容纳，各种构意，皆可表达，上至天文地理，下至鸡毛蒜皮，无所不包无所不容。冰心先生在《云岗》一文里写道：“一如来，一世界，一翼，一蹄，一花，一叶，各具精严，写不胜写，画不胜画……”；郁达夫说“一粒沙砾见世界，半瓣花里说人情，就是现代散文的特征之一”；黎光耀则说“短笛无腔信口吹，随心所至，各出心裁。”总之我的看法是散文写法自由，不拘一格，体裁多样，灵巧轻便，只要是作者心有所得，情有所感，即可成篇，散文的表现手法极其自由，可叙事，可议论，可抒情，也可以叙事抒情议论熔于一炉，就风格上而言，可以幽默可以伤感可以辛辣可以柔和，可以长达万言，可以不足百字，可以有情节，甚至有韵律，也可以全然不管。宇宙之大，苍蝇之微，无不可谈可写。散文的风格各有不同，它不是刻意形成的，而是自然形成的，每个人的风格都有不同，因为每个人的经历不同，所以写出的文章也不可能相同。

那么散文是不是很最容易写的文体？不！恰恰相反，散文应该是所有文体中最难写的一种！写散文容易，写出好的散文很难，写出真正意义上的好散文更是难上加难！真正意义上的好散文，大概也就是我们今天所说的“大散文”了。

但“大散文”或者“大文化散文”只是一个抽象的概念。散文本来不应该分出“大”或“小”，其实文化也不应该分出“大”或“小”。于此划分是我们这个时代的特有现象。在我的印象中，大散文或大文化散文的提法最初频频出现是在1990年代，它是针对小散文而提出的，有大必有小。那么，什么样的散文谓之为小散文呢？那些无病呻吟、言空无物、矫揉造作、装腔作势、毫无真情实感，靠买弄一些小聪明、小感受、小情调、小花招、小趣味、小经验等等之流者，可以称为散文中的“小”。它的出现与我们时代的文化心态浮躁的毛病有关，由于各种各样的小报小刊不断的需要，于是就有铺天盖地的人写起了铺天盖地的散文，有人以为散文人人可以写上一点，小散文就应运而生了。当经理当名人都好容易，当作家就更容易了。很多人都在写散文，这当中女作者很多，女作者写的小散文也多，所以有人称之为“小女子散文”，诸如《我的猫咪》、《我家阳台的花开了》、《初为人妻的感觉》、《老公今天不在家》……等等，读起来酸不溜秋，虚虚滂滂，让人腻的慌，有人把这类散文比喻为小女人嗑瓜子，一路上边走边嗑去，把瓜子壳儿扔了一地，未给人带来任何好处，只留下了对于环境文明的污染，具体来说是对于社会和文学的污染。酸和假是这类小散文的共同特点。记得我曾经在一个旅游区见到过一副对联，说的是有个闺阁小姐把一只绣球抛到了一个80岁的老翁身上，老翁喜不自胜，当即就咏诗道：“红楼上，红粉佳人，娇滴滴，羞答答，走下楼来，前世冤孽。”小姐一听受了嘲讽，随之有感而发，也咏诗道：“白墙下，白发老翁，文绉绉，酸滴滴，滚回家去，转生再来。”应该说这是一副对得非常好的对联。我举这个例子是想说明，我们作为新时代的作家文人，不应该在我们的文章中出现那种酸溜溜文绉绉的东西，我们的散文要写出大气磅礴的东西，浑重厚实的东西，即便是小桥流水，花前月下，只要写的自然、真诚，也不失为好的散文。秦牧同志曾经说过：我们的散文“有时应该像怒潮奔马那样豪放，有时又要像踏月那样清幽，有时应该像咚咚雷鸣的战鼓，有时又应该像寒光闪闪的解剖刀。”他说这话虽然已经过去了几十年，但在今天看来依然不无道理

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三、能推荐些女作家的散文不？

张爱玲《更衣记》《天才梦》《爱》

朱天文《世纪末的华丽》系列

张晓风

简媜《水问》《四月裂帛》《落葵》

亦舒《情未了》

毕淑敏 心灵鸡汤系列

迟子建《伤怀之美》

安妮宝贝《素年锦时》

四、形容女人内在美的散文？

端庄优雅，上得天堂，下得厨房