桑德堡的小诗《雾》是在意象派影响下创作的.诗人用猫的形象来表现雾,因为两者具有共性.诗人用具体的可感的猫来表现抽象的、飘渺的、虚空的、不可感知的雾.这样一来,虚感变成了实感,抽象变成了具体.雾既象征现代生活的瞬息万变,现代都市的神秘莫测,也象征西方社会的荒凉景象.我们也可认为,这首诗展现了人与自然、人与动物的矛盾.小诗《雾》充分体现了意象派的创作原则.诗人对所要表现的事物雾不加解释地、不加评论地予以直接陈述.诗的语言言简意赅,废除了无益于表现的词和修饰性词汇.同时,这首诗极富音乐性.
诗人借助大自然的元素来影射现代城市的特征，以冷眼看世界的纷繁。诗人的着眼点在自然景观，但真正在意的并非是个人的得失或深奥这里的形成，而是将体验的对象作为一个整体来感受时空的转变和人世的变迁。
有哪些写雾的诗句啊？
终朝吐祥雾,薄晚孕奇烟。 阳台雾初解。梦渚水裁渌。远山隐且见。平沙断还绪。分弦饶苦音。别唱多凄曲。尔拂后车尘。我事东皋粟。 春江花月夜 春江潮水连海平，海上明月共潮生。 滟滟随波千万里，何处春江无月明！ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰； 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年望相似。 不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上指还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归，落月摇情满江树。 大雾垂江赋 大哉长江！西接岷、峨，南控三吴，北带九河。汇百川而入海，历万古以扬波。至若龙伯、海若，江妃、水母，长鲸千丈，天蜈九首，鬼怪异类，咸集而有。盖夫鬼神之所凭依，英雄之所战守也。 时也阴阳既乱，昧爽不分。讶长空之一色，忽大雾之四屯。虽舆薪而莫睹，惟金鼓之可闻。初若溟蒙，才隐南山之豹；渐而充塞，欲迷北海之鲲。然后上接高天，下垂厚地；渺乎苍茫，浩乎无际。鲸鲵出水而腾波，蛟龙潜渊而吐气。 又如梅霖收溽，春阴酿寒；溟溟漠漠，洁浩漫漫。东失柴桑之岸，南无夏口之山。战船千艘，俱沉沦于岩壑；渔舟一叶，惊出没于波澜。 甚则穹吴无光，朝阳失色；返白昼为昏黄，变丹山为水碧。虽大禹之智，不能测其浅深；离娄之明，焉能辨乎咫尺？于是冯夷息浪，屏翳收功；鱼鳖遁迹，鸟兽潜踪。隔断蓬莱之岛，暗围阊阖之宫。恍惚奔腾，如骤雨之将至；纷纭杂沓，若寒云之欲同。 乃能中隐毒蛇，因之而为瘴疠；内藏妖魅，凭之而为祸害。降疾厄于人间，起风尘于塞外。小民遇之夭伤，大人观之感慨。盖将返元气于洪荒，混天地为大块。
我国古代和国外诗人写雾的名句
雾已经扩大。差不多占据了半边天，它从各个方向同时合拢来；在这雾罩里，好象有油珠似的东西悬浮着，不知不觉间，浓雾越来越扩大，微风把它慢慢地、悄悄地推向前行。它逐渐占领了整个海面。它从西北方袭来，正是船头指向的那个方向。它好象一座模糊的运动着的庞大的绝壁，又象一道从海里升起的高墙。有一个明确的地点，在那里，无边的海面进入雾里，消失了。
(【法】雨果：《海上劳工》)
雾在上升，可是又降落了下来，更浓密了。有时候简直全不透明。船陷在冰山式的雾气里。这可怕的包围，象一把钳子那样打开，使人瞥见一角地平线，又立刻合拢。
(【法】雨果：《海上劳212>>)
黑谷新凝结起来的水蒸气，即使在温暖的夏夜里，也在无数的LU谷里的溪流上飘荡着，象白色的台布，远远望见这无涯的白茫茫的一片，好象湖沼一般。
(【法】乔治·桑：《安吉堡的磨工》)
天一亮就下起雾来。雾气顺着山谷，一直把城市全都笼罩起来。到了晚上，岸边的路灯形成了团团的光晕，从海滩上望去，只能看见一个个乳白色的斑点……
(【秘】里贝伊罗：《陡岸底下》 《拉丁美洲短篇小说选》)
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