名家咏物抒怀的散文？急！

可以看看朱自清的散文集，他的《荷塘月色》还有《白水漈》就写得很好。

咏物抒怀的散文、

昙花梦

夜悠悠，月圆时，天上的流云在那一轮明月间浮动，薄薄的轻雾更是衬得那满月像笼着轻纱的梦一般。天上除了月便没了起它的什么了，深蓝的天只有满月一人在天上看着，等着。月下的河水也有着波光，虽比不上昼日那般明亮，但还是有它自己的一番意境。水下是满月的倒影，所谓镜中花水中月，也如梦一般随时便可消失。渐渐得水里的月模糊了，起雾了整个意境又被梦幻化了几分。夜已深，梦已醒，河堤上柳树随着清风，宛如浮云。明月轻纱梦悠悠，镜花水月柳浮云。
这画面美是美就是太过凄清了一点。时值深秋，百花万树也渐渐到了生命的黄昏晚霞了，万物在生命尽头的时候是最美的。枫树，到了秋季就会变成深红，像朝霞一样；银杏，到了秋季会变成暗黄，像刚升出的太阳。万物在生命的尽头是一种凄凉美，但在生命的源头就是朝气美了。——这一套套大道理我想任谁也是不愿听的吧！此刻我才感到深秋的夜却实很清冷，我缓缓睁开眼，望向桌前的那一株昙花，所谓昙花一现 也就在那弹指间罢了。而我眼前的着一株昙花却正开的惊艳，我立马兴奋跳起床，半蹲在桌前欣赏着它的刹那芳华，一朵很大白色的花，但也就一朵而已，所谓的月来美人即使如此美。眼前的这株昙花就如同现在的我一般，是芳华正茂的，可这样的芳华正茂又能存在多久呢？一天？一小时？
人生几何，又有多少时间是精彩的，无法忘却的？就算有如昙花般的美丽，无人观赏又有何用……每个人都有自己的精彩，而不同之处就在与你的精彩贡献大或小。

一片繁花似锦，谁又能独领风骚、永垂不朽？昙花一现又留下了什么？它美丽的背后又有几人能够看清，它是用它的生命来换取一刻的艳丽，用一辈子的努力也只为了一刻幸福或被人记得。昙花一现，只为韦陀，然而我的昙花一现又为谁？

昙花凋零后，回望从前，也如镜中花水中月一样虚幻。从前的青春，从前的岁月，是带着运动帽，在操场上乱蹦乱跳的享受青春。仿佛一切离我们很遥远，忘记时间，忘记所有的烦恼，那时是最快乐的时候。但是在我们享受青春的时候，有没有想过什么东西都会随着时间的流逝而幻。任何事都会随着时间打磨而消失，就算刻在石头上的永恒也会淡忘，然而我们能做的就仅仅是牢牢的记住它，让它变了精彩，让它变了独一无二，让它成为你生命中的永恒，至少在生命的最后不会觉的遗憾。
似水流年，打磨了我们很多，夺走了很多，但也重新赋予了很多。年轻不能永恒，所以还有许多事等着我们去完成。

昙花刹那芳华已经一去不复返了。它曾经使我们快乐，它的艳丽是不可替代的，真正美丽的昙花那种迷人的幽香。
梦已醒，心却秘，花落尽，人心清，昙花梦，只为你。

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~自己写的

1000字左右的名家名篇

这几天心里颇不宁静。今晚在院子里坐着乘凉，忽然想起日日走过的荷塘，在这满月的月光里，总该另有一番样子吧。月亮渐渐地升高了，墙外马路上孩子们旳欢笑，已经听不见了；妻在屋里拍着闰儿，迷迷糊糊地哼着眠歌。我悄悄地披了大衫，带上门出去。
沿着荷塘，是一条曲折旳小煤屑路。这是一条幽僻的路；白天也少人走，夜晚更加寂寞。荷塘四面，长着许多树，蓊蓊(wěng)郁郁旳。路旳一旁，是些杨柳，和一些不知道名字的树。没有月光旳晚上，这路上阴森森的，有些怕人。今晚却很好，虽然月光也还是淡淡的。
路上只我一个人，背着手踱着。这一片天地好像是我的；我也像超出了平常旳自己，到了另一世界里。我爱热闹，也爱冷静；爱群居，也爱独处。像今晚上，一个人在这苍茫旳月下，什么都可以想，什么都可以不想，便觉是个自由的人。白天里一定要做的事，一定要说的话，现在都可不理。这是独处的妙处，我且受用这无边的荷香月色好了。
曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜(niǎo,nuó)地开着旳，有羞涩地打着朵儿旳；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电一般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉(mò)的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。
月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭楞楞如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如梵婀(ē)玲(英语violin小提琴的译音)上奏着的名曲。
荷塘的四面，远远近近，高高低低都是树，而杨柳最多。这些树将一片荷塘重重围住；只在小路一旁，漏着几段空隙，像是特为月光留下的。树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾；但杨柳的丰姿，便在烟雾里也辨得出。树梢上隐隐约约的是一带远山，只有些大意罢了。树缝里也漏着一两点路灯光，没精打采的，是渴睡人的眼。这时候最热闹的，要数树上的蝉声与水里的蛙声；但热闹是他们的，我什么也没有。
忽然想起采莲的事情来了。采莲是江南的旧俗，似乎很早就有，而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道。采莲的是少年的女子，她们是荡着小船，唱着艳歌去的。采莲人不用说很多，还有看采莲的人。那是一个热闹的季节，也是一个风流的季节。梁元帝《采莲赋》里说得好：
于是妖童媛(yuàn)女，荡舟心许；鷁(yì)首徐回，兼传羽杯；欋(zhào)将移而藻挂，船欲动而萍开。尔其纤腰束素，迁延顾步；夏始春余，叶嫩花初，恐沾裳而浅笑，畏倾船而敛裾(jū)。
可见当时嬉游的光景了。这真是有趣的事，可惜我们现在早已无福消受了。
于是又记起《西洲曲》里的句子：
采莲南塘秋，莲花过人头；低头弄莲子，莲子清如水。今晚若有采莲人，这儿的莲花也算得“过人头”了；只不见一些流水的影子，是不行的。这令我到底惦着江南了。
这样想着，猛一抬头，不觉已是自己的门前；轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已睡熟好久了。
赏析，
本文景物描写的特点，在于将描写荷塘和描写月色巧妙地结合起来。荷塘，是月下的荷塘；月色，是荷塘上的月色，突出了优雅、朦胧、幽静之美。第四、五段最能体现这种美。如：“层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。”这一段没有写月，但处处有月，荷叶、荷花，都处在朦胧的月光中，有着奇异的光彩。把盛开的和含苞欲放的白花比喻成“明珠”“星星”，从色彩和光华上写荷花之美。写荷花的缕缕清香，微风传送，像远方飘来的歌声一样似有似无，时断时续，捉摸不定。这幽雅淡远的感受也只能在月夜独处时才会有，如在嘈杂的白天，绝不会有这样的感受。荷香本是嗅觉形象，作者却把它比喻成“远处高楼上渺茫的歌声”，使其转化为听觉形象，这种把一种感觉的形象转化为另一种感觉的形象的写法，在修辞学上称为“通感”或“联觉”。运用这种修辞方法，可以启发读者更加广阔深远的想像和联想，让读者从各自的生活经历和文化素养出发，去领会作品的思想内容和艺术境界。又如：“月光如流水一般，静静地泻在这一片叶子和花上。薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。”把荷叶和荷花放在月光的背景下，一个“泻”字，给人一种奶白色而又鲜明欲滴的实感；一个“浮”字，又表现出月光下荷叶、荷花那种缥缈轻柔的姿容。作者是通过写叶、花的安谧、恬静，衬托出月色的朦胧柔和。又如：“月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般；弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。”这里写“黑影”和“倩影”，还是写月色，因为影是月光照射在物体上产生的。树影明暗掩映，错落有致，反衬月光轻盈荡漾。月色本是难以描摹的，但作者透过不同的景物，从不同的角度去写月色，使难状之景如在眼前。