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近体诗和古体诗有哪些

2022-11-18 01:26:26 暂无评论 31 经典美文 古体诗   求和   规则   古体诗歌

古体诗是指先秦以来的,对格律要求比较松的诗歌,如《诗经》、《楚辞》、乐府诗、民歌等等。近体诗则是隋唐以后成熟的格律诗,如律诗、绝句等,因为是唐朝人的定义,所以唐流行的格律诗被称为近体诗,而更古老的诗歌则称为古体诗。
近体诗:春望、暮江吟、春晓、绝句、次北固山下、赤壁、七夕、望庐山瀑布、登鹳雀楼、黄鹤楼送孟浩然之广陵....
古体诗:关雎、涉江、短歌行、观沧海、饮酒、蜀道难、将进酒、白雪歌送武判官归京、石壕吏、卖炭翁、行路难....
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古体诗有哪些

凡标题以歌行吟等结尾的诗都是古体诗。例如《上留田行》、《梁甫吟》、《子夜四时歌》等,同时亦多有以主题或首字词命名的,如《蜀道难》、《芳树》、《公无渡河》、《雉子班》、《上邪》等。除了楚辞外,大多数魏晋之前的诗都是古体诗。

古体诗即古风,与格律诗相对。一般押韵不严,可以押仄声韵。字数也不定,四五六七言、杂言皆可。例如李白的《将进酒》。

古体诗的要求和规则

古体诗的要求是依照古诗的作法写的,形式比较自由,不受格律的束缚。古体诗规则:古体诗的平仄并没有任何规定。
从诗句的字数看,古体诗有所谓四言诗、五言诗、七言诗和杂言诗等形式。四言是四个字一句,五言是五个字一句,七言是七个字一句。五言古体诗简称五古;七言古体诗简称七古,而三五七言兼用者,一般也算七古。
古体诗是与近体诗相对而言的诗体。近体诗形成前,各种汉族诗歌体裁。也称古诗、古风,有“歌”、“行”、“吟”三种载体。
四言诗,在近体诗中已经不存在了,虽不加“古”字,但不言而喻,就知道是古体诗。《诗经》中收集的上古诗歌以四言诗为主。两汉、魏、晋仍有人写四言诗,曹操的《观沧海》、陶渊明的《停云》都是四言诗的典型例子。五言和七言古体诗作较多,简称五古、七古。
五古最早产生于汉代。《古诗十九首》都是五言古诗。汉代以后,写五言古诗的人很多。南北朝时的诗大都是五言的,唐代及其以后的古体诗中五言的也较多。而七古的产生可能早于五古。但在唐代以前不如五古多见。到了唐代,七古大量地出现,唐人又称七古为长句。杂言诗也是古体诗所独有的。诗句长短不齐,有一字至十字以上,一般为三、四、五、七言相杂,而以七言为主,故习惯上归入七古一类。《诗经》和汉乐府民歌中杂言诗较多。

古体诗的要求和规则?

一.古体诗的押韵

1.古体诗的韵脚字,可用平声,也可用上、去、入声。有一些绝句,用的不是平声韵,而是上、去、入声韵,即非律绝,而称为古绝。

2.古体诗的押韵,有的是两句一押韵;有的是一句一押韵;还有的是三、四句一押韵。

3.古体诗的押韵,可以一韵到底,也可以换韵。换韵的基本规律是笫一,平声韵和入声韵交替出现。笫二,基本上是两句一押,韵脚字在偶句句尾,但每逢换韵时,笫一个奇句句尾也是韵脚字,这种情况称为逗韵,即在换韵时,要先在奇句逗引出新韵脚耒。换韵的古体诗的共同特点是:笫一.平声韵和上、去、入声韵(合称仄声韵)大都是交替出现的;笫二.都要用逗韵。

4.古体诗的押韵,可以用本韵即在一个韵中选择韵脚字,也可以用通韵即可以从相邻的两个或几个韵中选择韵脚字。

5.古体诗的押韵,可以重复出现韵脚字,这在格律诗中不允许的。

二.古体诗平仄

1.古体诗在汉、魏和六朝诗的平仄完全是自由的。唐以后,由于受近体诗的影响,往往也用律句,这称为入律古风。古体诗有了一般古体诗和入律古风的区别。

2.唐以后的古体诗特点:古体诗每句的最后三字,称为三字尾。有四

种常见的平仄类型,即:平平平、平仄平、仄平仄、仄仄仄。再有,平脚的句子,五古笫三字或七古第五字,以用平声为原则;仄脚的句子,五古笫三字或七古笫五字,以用仄声为原则。

3.入律的古风,在平仄方面尽可能用律句。因而,近于律诗的平仄格式。但也有不同。笫一,入律古风句数不定;笫二,入律古风既可用平声韵,又可用仄声韵,而且平韵和仄韵还可交替使用,四句或六句一换韵最为常见。

三.古体诗的对仗

1.古体诗的对仗,不同于近体诗,不受格律的限制。六朝时,骈文盛行、影响诗歌创作,也多用对仗。谢灵运<<登池上楼>>,二十句中有十八句用对仗。唐代以后,诗人们写古体诗,有意追求古诎,尽量不用或少用对仗。

2.古体诗的对仗,一般是位置不定,句数不限。诗中的任何句子相对,都是可以的。但是,最后两句不常用对仗。只有换韵的七言古诗,对仗有一定的位置。四句一换韵的七言古诗,对仗常常在每韵的笫二联。

3.古体诗的对仗,不要求工对。有的对仗,只是意义相对,而字词并不相对,这也可以。

4.古体诗的对仗,不讲究平仄,不避重字,甚至有意用重字相对。

5.古体诗的对仗,隔句对的很多。尤其是白居易在他写的不少古体诗中,常用隔句对。如"三月无雨旱风起,麦苗不秀多黄死;九月降霜秋早寒,禾穗未熟皆青干"。

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