谁的散文 被称为"英国十六世纪随笔小品的开山祖

一、谁的散文 被称为"英国十六世纪随笔小品的开山祖

杂文：随心所欲，毫无章程。（就是想起什么就写什么，如果要按个名字那就应该是短文合集）

散文：散文这个名字我不知道从何而来？但很显然如果非要计较这类文学归类的话，那很显然是走入了旁门左道。散文不应该有什么通俗的定义（有人说散文，似诗非诗，似小说非小说）这种摸凌两可听着好听，实在不中用。例如鲁迅，徐志摩，冰心，张爱玲，林徽因等等这些人，他们的作品个个都说好。但你在诗集中能看到，在小说集能看到，在散文集也能看到，杂文集也不乏他们。所以，我的总结就是，名称是前人给自己标榜给后人加难的。

小品：小品是现代出现的，我记得好像是由陈佩斯和朱时茂替他们命名的，从此就叫开了。这个没什么可提的，只能说小品是现代化产生的另一种曲艺模式。

随笔小说：这个也没什么可提的。这东西也是我们现代某些人命名的，没有实际意义可言知道就行了。也不知道是谁弄出了这么个名字，我们的人似乎就是这样总想弄出点不同来显示自己。小说家这个自古就有，九流十家其中就有小说家。我都不知道随笔小说干嘛要起个随笔？这种作品应该算小说不算？实在不知。

二、想找一本英文散文集，提高一下我的英文水平，情感细腻的，像张小娴那种风格的

泰戈尔的《飞鸟集》《采果集》

纪伯伦《疯人》《沙与沫》《人子耶稣》《先知》

蒙田《蒙田随笔》

这些都有英文版的，看起来也还不算太吃力，我自己都看过的！

三、高分！寻找几篇英语散文的译文

如同我看见它—Bernard Shaw

九年为A 和B 克里斯托弗・Ricks

第五大道，uptown—詹姆斯・Baldwin

英国人发现印度—A.L.Morton

在裁缝—J.B.Priestley

四、谁有原创英语散文和诗歌

how do I love thee

how do i love thee?let me count the ways.

i love thee to the depth and breadth and height

my soul can reach.when feeling out of sight

for the ends of being and ideal grace

i love thee to the level of every day's

most quiet need.by sun and candlelight

i love thee freely.as men strive for right

i love thee purely.as they turn from praise

i love thee with the passion put to use

in my old griefs.and with my childhood's faith

i love thee with a love i seemed to lose

with my lost saints-i love thee with the breath

smiles tears of all my life-and ,if god choose

i shall but love thee better after death.

伊丽莎白，巴雷特，勃朗宁写的。英国女诗人。

五、关于英国古典主义和英国现代主义

18世纪初的英国，新古典主义成为时尚。新古典主义推崇理性，强调明晰、对称、节制、优雅，追求艺术形式的完美与和谐。亚历山大·蒲柏（alexander pope, 1688-1744）是新古典主义诗歌的代表，他模仿罗马诗人，诗风精巧隽俏，内容以说教与讽刺为主，形式多用英雄双韵体，但缺乏深厚感情。

18世纪英国散文出现繁荣，散文风格基本建立在新古典主义美学原则之上。理查德·斯梯尔（richard steele, 1672-1729）与约瑟夫·艾迪生（joseph addison, 1672-1719）创办《闲谈者》（tatler）与《观察者》（spectator）刊物，发表了许多以当时社会风俗、日常生活、文学趣味等为题材的文章，他们清新秀雅、轻捷流畅的文体成为后人模仿的典范。乔纳森·斯威夫特（jonathan swift, 1667-1745）是英国文学史上最伟大的讽刺散文作家，他的文风纯朴平易而有力。斯威夫特的杰作《格列佛游记》（gulliver's travels）是一部极具魅力的儿童故事，同时包含着深刻的思想内容。作者通过对小人国、大人国、飞岛国、慧马国等虚构国度的描写，以理性为尺度，极其尖锐地讽刺和抨击了英国社会各领域的黑暗和罪恶。

被称为英国批评之父的德莱顿（john dryden1631—1700年）是促成英国文学中新古典主义的第一个人，他是复辟时代（1660—1700）最重要的悲剧作家，但他在批评只上的位置更高，正是从他开始，英国文学逐渐由创作的时代转向批评的时代，由蒲伯和约翰逊推向顶峰。他们在基本信奉法国新古典主义的同时，向英国的经验论和文学传统开放，显示了新古典主义可能具有的张力。德莱顿是由于承袭着莎士比亚的伟大传统，蒲伯是由于他的经验论，约翰逊是由于他的常识感，他们都没有像布瓦洛那样明确而强硬地制定规范。

德莱顿的主要理论著作《论诗剧》（1668年）是用对话体写成的，他让当时的各种观点都出来说话。其中尼安德代表他自己，尤吉尼斯认为前一代戏剧并不比当代的好，克莱茨赞成古代戏剧，里希迭斯说法国戏剧优于英国戏剧，全篇也就分为“古今之争”、“法英之争”、“诗韵之争”三部分。三个问题最后都没有结论，原因不在于有人认为的是德莱顿四面讨好，而在于他虽然试图把法国新古典主义的趣味引进英国，却不想否定英国传统中他觉得仍有价值的那一部分。

英国新古典主义时期的代表作家:

约翰.班扬 john bunyan, 亚历山大.蒲伯 alexander pope 丹尼尔.笛福 daniel defoe 乔纳森.斯威夫特 jonathan swift 亨利.菲尔丁 henry fielding 塞缪尔.约翰逊samuel johnson 理查德.比.谢立丹richard brinsley sheridan 托马斯.格雷thomas gray