1、悲伤才念情,寂寞才说爱。
2、你来过一下子,我想念一辈子。
3、沉默是害怕的借口,傻笑是委屈的理由。
4、错爱一人,寂寞一生。
5、等待你的关心,等到我关上了心。
6、我的世界,你不在乎;你的世界,我被驱逐。
7、听一季忧伤,倾半世月光。
8、听悲伤的歌,看幸福的戏。
9、一边深情,一边残忍。
10、心伤透了,仿佛没了泪。
11、心不动,则不痛。
以下句子是有意思的押韵:
垂死病中惊坐起,开门一看是千玺。
忽如一夜春风来,大家帮我上前排!横看成岭侧成峰 ,帅哥都是我老公。
月亮睡了我不睡,我是秃头小宝贝。
十年生死两茫茫 你说放羊就放羊。
不到两点我不睡 太平间里抢C位。
世上帅哥千千万,不行咱就换一换。
押韵的诗句
荒城
胡关饶风沙,萧索竟终古。
木落秋草黄,登高望戎虏。
七言押韵就行,谢谢了!
绝句,又称截句、断句、短句、绝诗,属于近体诗的一种形式。各家对其解释并不一致,有人以为“截取律之半”以便入乐传唱。绝句由四句组成,分为律绝和古绝,其中律绝有严格的格律要求。常见的绝句有五言绝句和七言绝句,六言绝句较为少见。
律绝跟律诗一样,依照律句的特点,讲究平仄,押韵严格。
律句有四种基本句型。五言:(甲)平平仄仄平,(乙)仄仄平平仄,(丙)平平平仄仄,(丁)仄仄仄平平。七言只是在五言句型的前面再加一个节奏单位,就是:(甲)仄仄平平仄仄平,(乙)平平仄仄平平仄,(丙)仄仄平平平仄仄,(丁)平平仄仄仄平平。依平仄类型来看,七言平起式等于五言仄起式,七言仄起式等于五言平起式。五言平起式相当少见,七言仄起式比平起式稍少些。
律句的平仄粘对具有一定的灵活性,即所谓的“一三五不论,二四六分明”,就是说第一、三、五(仅指七言)字的平仄可以灵活处理,而第二、四、六以及最后一字的平仄则必须严格遵守。但前提是不能犯孤平和三平调。
整句除了韵脚,只有一个平声字,叫做“孤平”,是近体诗的大忌。因此五言“平平仄仄平”句型若第一字用了仄声,则第三字必须是平声;七言“仄仄平平仄仄平”句型若第三字用了仄声,则第五字必须是平声。
如果句尾连续出现了三个平声字,叫做“三平调”,是古体诗专用的形式,近体诗必须尽量避免。因此五言“仄仄仄平平”的第三字和七言“平平仄仄仄平平”的第五字不能用平声字。
五绝中除了“平平仄仄平”没有字是可平可仄(防孤平),其他句式都是第一字可平可仄;七绝中除了“仄仄平平仄仄平”的只有第一字是可平可仄(防孤平)其他句式都是第一第三字可平可仄。
五绝除“平平仄平仄”以外,还有一种罕见的拗句是“(仄)仄(平)仄仄”;七绝除“(仄)仄平平仄平仄”以外,还有一种罕见的拗句是“平平(仄)仄(平)仄仄”。这一点与律诗相同。
在押韵上,律绝必须依照韵书的韵部押韵。晚唐以后,首句用邻韵是容许的。律绝可以用特定的格式。五言绝句首句以不入韵为常见,七言绝句首句以入韵为常见;五言绝句以仄起为常见,七言绝句以平起为常见。
绝句如果用对仗,往往用在头两句。如苏轼的《饮湖上初晴后雨》是在头两句用对仗的。也有不少三四句用对仗的。如孟浩然的《宿建德江》。全篇用对仗,也不少见。如王之涣的《登鹳雀楼》。
有人说,绝句就是截取律诗的四句,这话如果用来解释绝句的名称的来源,那是不对的,但是以平仄对仗而论,绝句确是截取律诗的四句:或截取前后二联,不用对仗;或截取中二联,全用对仗;或截取前二联,首联不用对仗;或截取后二联,尾联不用对仗。
希望我能帮助你解疑释惑。