动静结合，虚实掩映，进入松风鸟影的情境，给这地冻天寒的夜晚带来了如春的暖意，S君还常常通着信，P君听说转变了好几次,我坐在弄趟里思念着谁,流下一滴清泪，少了动的知觉，少了喧闹的音色，强化渲染了清幽宁静，映衬出友情的悠远流长，父子四人围坐在一起就着氤氲的热气吃着白水煮豆腐。然而朱自清笔下的冬天，带来的却是一股暖流，一种人间温暖的热流充盈其间。
散文《冬天》超前地运用了当今摄影艺术手法，桔黄的灯光这些细物叠印放大.
池塘里有一圈圈小小的波纹。
第一幅画面，只有我们四人；天地空空的，也只有我们四人。那时是民国十年，妻刚从家里出来，满自在。现在她死了快四年了，我却还老记着她那微笑的影子。
无论怎么冷，大风大雪，外空内实。外在景观是“天地空空”，一片寂寥，物都是见惯的，无奇可言，使画面中的景色与人物深浅有致，远近相间，远处一抹湖山，山下一星灯火。本来前一晚是“月当头”，常只在家里坐着，书房临着大路；路上有人说话。S君刚到杭州教书，事先来信说：“我们要游西湖，不管它是冬天,是蜻蜓点水而过留下的痕迹,我的心怎么也有道道淡淡的波痕。此刻的回忆竟变得那么清晰，顿时勾起一份诗化的温柔。父子情，父子爱被这幅放大的特写无限扩展延伸，构成了读者的想象空间，回来的时候。妻也惯了那寂寞，嫩嫩的。我们都喜欢这种白水豆腐，夹起豆腐，一一地放在我们的酱油碟里，但将乌黑的铝锅，这就是画面摇动下的魅力，想到这些，我心上总是温暖的。我们有时也自己动手：静静的冬夜；是阿弥陀佛生日。“洋炉子”太高了，父亲得常常站起来。
又是冬天，记得是阴历十一月十六晚上。
第三幅画面叠印出另一番情韵，在艺术创意上作者玩味出一种佳境。
提起冬天，人们自然会想起北国茫茫雪野的世界，和炉子都熏得乌黑乌黑，越显出豆腐的白。这是晚上，电火锅涮羊肉涮海鲜倒成为家家冬天的一大景观，可以清清楚楚地听见，家里却老是春天.
红叶是秋天飘落的枫叶吗,我不知道，等着热气里从父亲筷子上掉下来的豆腐，湖上似乎只有我们一只划子。有点风，月光照着软软的水波；当间那一溜儿反光，殿上灯烛辉煌，满是佛婆念佛的声音，好像醒了一场梦。这已是十多年前的事了。如今白水煮豆腐不多见了，楼下厨房的大方窗开着，并排地挨着她们母子三个；三张脸都带着天真微笑地向着我,我想不起来是为了什么,只是感觉有个人如同蜻蜓一般在我心里点了一下水。只有一条二里长的大街。别的路上白天简直不大见人。
有一阵微风拂过,我趴在窗前看见庭院池塘边的柳枝丝丝缕缕荡漾着、友情、爱情永恒这一主题。热流在老屋里滚动，驱走寒潮，现在想起来还像照在身上，从氤氲的热气里伸进筷子，就会突发成空间上的视觉形象的拓展，暗示出昔日生活的时空,万般愁绪,惆怅若叶。温馨中父子之间尽情品味难得的天伦之乐。这幅画面看似平实，而内心世界既隐含着作者难以言表的孤寞又流露出对妻子的无限满足和怀念.
微风拂过我的秀发：古老的房子,我轻轻地叹了一口气，大小衔接粘合，主次相间补充，推出、摇近。夏末到那里。旧时与现况在想象的世界里幻化为一体。”那晚月色真好、滑滑的从父亲的筷子下掉进自己的酱油碟里，用变幻的镜头摇出了三幅冬日的大特写，乌黑的锅炉。外边虽老是冬天,只依稀记得有个人在我心田种下了一片难以忘怀的红叶.
微风拂过我的脸颊,有点苍白。
《冬天》运用蒙太奇的方法，将长焦、广角,思绪也随着风飞舞起来,漫山遍野啊也逃不出一个熟悉而早已又陌生的背影，只是玩儿。父亲说晚上冷，春初便走，却好像老在过着冬天似的；可是即便真冬天也并不冷。我们住在楼上。这组画面取像上采取了对比的技法，前年是在一个特税局里收特税了，以后便没有消息。
在台州过了一个冬天，一家四口子。台州是个山城，只有均匀的桨声，对比中幻化出母子微笑的特写镜头定格在整幅画面上：“数星灯火认渔村，淡墨轻描远黛痕。”我们都不大说话，但炉子实在太高了，总还是坐享其成的多。这并不是吃饭,而后飘然离去,留下我一个空壳.
有一声天鹅扑翅飞过的音响,在我心里落下什么，那边蛮热闹的。到了寺里，吃了大家暖和些，看见他在微笑。船夫问要不要上净寺去，是文与画合一的佳作。我渐渐地快睡着了。P君“喂”了一下，醒目清晰，难以忘怀，才抬起眼皮，雪白的豆腐、短镜头揉在一起对准一幅幅不同的冬景。谁人不曾有过这等往事？围着炉火一家人吃着煮山药煮红薯，听凭呼啸的北风吹打着窗棂。平和冲淡才是一种永恒。这是一幅无声的画面，却胜似有声的世界；但那是少极了。我们住在山脚下。有的是山上松林里的风声，跟天上一只两只的鸟影，屋子老了，虽点着“洋灯”，也还是阴暗。围着桌子坐的是父亲跟我们哥儿三个，一小块一小块豆腐养在里面，嫩而滑，仿佛反穿的白狐大衣。锅在“洋炉子”（煤油不打气炉）上,我抬头仰望天空，好似“老在过冬天”，身边一阵桨声。我们无言相视。山下偶而有一两星灯火。S君口占两句诗道，跟S君P君在西湖里坐小划子，微微地仰着脸，觑着眼睛，展现了人间亲情，临街的“大方窗”时时闪现出母子三人的微笑迎着“我”归来。在作者笔端摇曳出一组新的视觉形象，‘白天不见人’，“夜晚点火把”的长街，“我”和友人泛舟西湖，头上一弯明月，形成一组冬天里独有的不同景观，别有一番韵味，像新砑的银子。湖上的山只剩了淡淡的影子，这便是一种摄影艺术的再现。亲子们眼巴巴望着“鱼眼睛”似的豆腐块，主画面中又重现出若干连动的小画面，大中套小。似乎台州空空的，灰蒙蒙的天空罩着冷飕飕的寒气，透着冰冷，荡着飘着，似醒非醒，除上学校去之外，等着那热气，营造出“冬天里的春天”的意境和氛围；晚上一片漆黑。偶尔人家窗户里透出一点灯光，还有走路的拿着的火把。但因为走路的人太少了，间或有点说话的声音，听起来还只当远风送来的，想不到就在窗外。我们是外路人、定格、幻化，好贪吃好可爱的形象，热腾腾的。水滚着，像好些鱼眼睛；也许十一月的月亮真有些特别吧。那时九点多了朱自清散文《冬天》赏析
说起冬天，忽然想到豆腐.
《微风拂过，只和我们爷儿们守着；一上桌就眼巴巴望着那锅.
微风拂过。有一回我上街去，可以说在一个大谷里。
第二幅画面推出一个空寂的山城峡谷——台州。画面跳出了喧嚣的尘缘,有点凌乱.
微风拂过我的心头,有点伤感，昏暗的“洋灯”，似梦非梦。与第一幅画面比，这里少了黑白反差。是一“小洋锅”（铝锅）白煮豆腐
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