名家对朱自清《背影》的评价

1、民族化。《背影》的语言既朴实，又典雅。这种很民族化的语言和《背影》所表现的民族气质以及它的完美结构，恰成和谐统一。没有文章中的明丽典雅和质朴，就没有《背影》的一切风采。2、简洁。文章整体都很干净，没有多余的字眼，即使一个“的”字或“了”字，也是必须用才有的。除了加入一些文言词语外，没有华丽的词藻，生僻的词语，都是质朴自然的家常话，十分亲切，生活气息浓厚，贴近现实，提炼得非常简洁。3、朴实。《背影》所记叙的现实，不做任何修饰、渲染。通篇都是写父亲怎样关心儿子，儿子怎样感激父亲。但像“关心、“爱护”、“感激”这类抽象现成的词语，文章中却没有一个。文章的用词造句都经过认真考究，决不随便。这说明作者在写的时候做了极其精细、周密的考虑和安排，字眼虽十分平常，但用得恰到好处，使父亲爱子之心跃然纸上。4、感人。语言平实简洁却能传达出无限的深情是文章的又一特点。全篇文字平平实实，但字里行间却渗透着一种深切怀念之情，因而十分感人。话都是很平常的，没有什么特别。但读者都有这种生活经验，因此也很容易引起联想，由此发现人间最为珍贵的亲情，增进人们对天下父母心的理解。

《背影》是朱自清的代表作，它犹如一鸣惊人的云雀，在文坛上激起了强烈的反响。朱自清遵循的是现实主义法则，十分强调对客观事物进行仔细的观察，深入的体味。他认为“所知愈多，所接愈广”，主张“要将‘自己’散在天下，渗入事事物物之中看它的大小方圆，看它的轻重疏密，这才可以剖析毫芒地渐渐渐渐地认出‘自己’的真面目”。这种创作态度就深切地反映在《背影》中，他对自己描写对象观察之认真，已经达到锱铢必究的地步。当《荷塘月色》发表后，有个姓陈的读者给他写了一封信，说“蝉子夜晚是不叫的”。朱自清重视，问了好些人，都说蝉在夜晚是不叫的，又写信去问一个昆虫学家，回信抄了一段书给他，说“好容易找到这一段儿”，蝉在夜里会叫的。朱自清认为既然是好容易才找到那么“一段儿”，可能这是一次例外。因此，他写信给陈先生，表示感谢，说待《背影》再版，当删掉月夜蝉声那句子。后来，他留心观察，有两回亲耳听到了月夜蝉声。因此感到“观察之难”，原因就在“往往由常有的经验作概括的推论。”朱自清这种品辨毫厘的创作精神，便形成他的散文创作具有鲜明的个性色彩的缜密细致的风格。同时，他又讲究剪裁技巧，追求语言艺术，常以素朴优美的文字，描写客观事物，抒发主观情愫，以发自肺腑之声，直诉读者心灵。因此，他的散文在当时获得良好的社会效应，在文艺界有极大的影响。小说家杨振声对其评价颇高，他在《朱自清先生与现代散文》一文中指出：“近代散文早已撕破了昂然道貌的假面具，摘去了假发，卸下了皂袍；它与一切问题短兵相接，与人生日常生活厮混，共游戏。一句话，它不再装腔作势，专为传道者与说理者作工具，而只是每人宣情达意的语言符号。”又说：“现代散文的运用就在它打破了过去的桎梏，成为一种综合的艺术。它写人物可以如小说，写紧张局面可以如戏剧，抒情写景又可以如诗。不，有些地方简直就是小说，就是戏剧，就是诗。它的方便处，在写小说而不必有结构，写戏剧而不必讲场面，写诗而不必用韵脚，所以它本体还是散文”。他认为这些特色，朱自清的散文都做到了，“不但做到，而又做得好。所以他的散文，在新文学运动初期，便已在领导着文坛。”他还感到朱自清文如其人，“你同他谈话处事或读他的文章，印象都是那么诚恳、谦虚、温厚、朴素而并不缺乏风趣”：风华是从朴素出来，幽默是从忠厚出来，腴厚是从平淡出来。