太康诗风向结藻清英、流韵绮靡的形式技巧方面发展。一是追求文字华美与辞藻华丽。傅玄新温婉丽，张华辞藻温丽，陆机弘丽妍赡，潘岳辞藻绝丽，潘尼文采高丽。二是追求新的技巧，注意俳偶，以陆机为代表。他的五言诗大多以对句占主要篇幅。三是描写更加细腻。往往古人一句写总体，而太康诗人则进具体细腻之描绘，即“析文以为妙”也。太康诗风的代表诗人陆机与潘岳。
陆机，字士衡，吴郡吴县（今上海松江）人。祖父陆逊是东吴名将。陆机少有异才，文章冠世。太康末，与弟陆云入洛，受到张华赏识。曾为平原内史，世称陆平原。太安二年（303），为成都王司马颖率兵讨伐长沙王同，兵败，被颖杀害。
陆机的赋胜于诗。其《文赋》是中国文学理论史上的名篇。就诗歌而言，他是太康诗人中存诗最多的，今存107首。陆机的诗歌语言的华丽排偶是最明显的。他在《文赋》中就认为作诗应追求“炳若缛绣，凄若繁弦”的艺术效果。他常常变古诗之古朴为华美。情感深沉动人，如其《赴洛道中作》二者：
总辔登长路，呜咽辞密亲。借问子何之，世网婴我身。永叹遵北渚，遗思结南津。行行遂已远，野途旷无人。山泽纷纡余，林薄杳阡眠。虎啸深谷底，鸡鸣高树巅。哀风中夜流，孤兽更我前。悲情触物感，沉思郁缠绵。伫立望故乡，顾影凄自怜。
远游越山川，山川修且广。振策陟重丘，案辔遵平莽。夕息抱影寐，朝徂衔思往。顿辔倚高岩，侧听悲风响。清露坠素辉，明月一何朗。抚枕不能寐，振衣独长想。
句子中流露出的忧虑疑思，真实地抒发了诗人离乡的孤独和对未来洛中生活的莫测，真切感人。二诗中用对句只占五分之二，没有平时深芜呆板之病。语言流畅，有些字用得十分精警恰切。通过对外界景物的描写，映衬出诗人此时的心境，起到了很好的烘托作用。
潘岳，字安仁，荥阳中牟（今河南中牟）人。《晋书》本传说他“性轻躁，趋世利，与石崇等谄事贾谧。每候其出，与崇辄望尘而拜”。后被孙秀诬为谋乱，被诛，夷三族。但他又“美姿仪，辞藻绝丽，善为哀歿之文”。
他的诗歌在追求辞藻绮丽方面与陆机相同，被誉为“灿若舒锦”，但他却不象陆机那样深芜，语言较为浅近和畅。悼亡诗赋写得最好。他虽不是一个情操高尚的人，却是一个极重感情的人。他的儿女之情，他对妻子的爱，是建立在女色的美的吸引之上的，是一种带有人的本性的强烈的男女之爱，很少道德成分。这种发自本性的男女相悦，也是很真挚的。
潘岳的《悼亡诗》三首，也因此获得极高评价，以至“悼亡”一词，从此专用为“悼妻”之用。三首中，第一首写人亡一载，仿佛如在；第二首写深夜独眠，望妻真来而不能，悲从中发不能已；第三首写徘徊亡妻墓地，流连不忍离去，均婉转凄恻，黯然神伤。《悼亡诗》其一更是千古名篇。
荏苒冬春谢，寒暑忽流易。之子归穷泉，重壤永幽隔。私怀谁克从，淹留亦何益？侣俛归朝命，回心反初役。望庐思其人，入室想所历。帏屏无仿佛，翰墨有余迹。流芳未及歇，遗挂犹在壁。怅怳如或存，回惶忡惊惕。如彼翰林鸟，双栖一朝只。如彼游川鱼，比目中路析。春风缘隙来，晨罾承檐滴。寝患何时忘？沉忧日盈积。庶几有时衰，庄缶当可击。
写帏屏之间斯人已去，而余香犹存，墨迹依旧，一种物是人非，不忍卒睹的怆然若失与怵惕惊惶，表达得淋漓尽致。