温州的踪迹好词佳句

1. 朱自清的《温州的踪迹》有哪些好的句子 1、这是一张尺多宽的小小的横幅，马孟容君画的。

2、上方的左角，斜着一卷绿色的帘子，稀疏而长；当纸的直处三分之一，横处三分之二。

3、帘子中央，着一黄|色*的，茶壶嘴似的钩儿――就是所谓软金钩么？“钩弯”垂着双穗，石青色；丝缕微乱，若小曳于轻风中。

4、纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上；月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。

5、花叶扶疏，上下错落着，共有五丛；或散或密，都玲珑有致。

6、叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映着，微微有浅深之别。花正盛开，红艳欲流；黄色的雄蕊历历的，闪闪的。

7、衬托在丛绿之间，格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥，背着月光，向着帘里。

8、一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭的，似乎在入梦之前，还有所留恋似的。

9、那低些的一只别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。帘下是空空的，不着一些痕迹。

10、试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣润；枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢？

11、在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢？

12、他到底等什么来着？舍不得那淡淡的月儿么？舍不得那疏疏的帘儿么？

13、不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找――您该找着那卷帘人了？他的情韵风怀，原是这样这样的哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？

14、虽是区区尺幅，而情韵之厚，已足沦肌浃髓而有余。

15、我看了这画。瞿然而惊：留恋之怀，不能自已。

2. 温州的踪迹 赏析 《朱自清名作欣赏》・温州的踪迹（四篇） 一月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红 这是一张尺多宽的小小的横幅，马孟容君画的。

上方的左角，斜着一卷绿色的帘子，稀疏而长；当纸的直处三分之一，横处三分之二。帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿――就是所谓软金钩么？“钩弯”垂着双穗，石青色；丝缕微乱，若小曳于轻风中。

纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上；月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。

花叶扶疏，上下错落着，共有五丛；或散或密，都玲珑有致。叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映着，微微有浅深之别。

花正盛开，红艳欲流；黄色雄蕊历历的，闪闪的。衬托在丛绿之间，格外觉着娇娆了。

枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。枝上歇着一对黑色的八哥，背着月光，向着帘里。

一只歇得高些，小小的眼儿半睁半闭的，似乎在入梦之前，还有所留恋似的。那低画题，系旧句。

些的一只别过脸来对着这一只，已缩着颈儿睡了。帘下是空空的，不着一些痕迹。

试想在圆月 手 梗 L氖钦庋 腻 亩 倘螅 ν返暮媚裎 裁慈此 而各梦呢？在这夜深人静的当儿，到高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢？他到底等什么来着？舍不得那淡淡的月儿么？舍不得那疏疏的帘儿么？不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找――您该找着那卷帘人了？他的情韵风怀，原来这样这样的哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？我拼着千呼万唤；你能够出来么？ 这页画布局那样经济，设色那样柔活，故精彩足以动人。虽是区区尺幅，而情韵之厚，已足沦肌浃髓而有余。

我看了这画，瞿然而惊；留恋之怀，不能自己。故将所感受的印象细细写出，以志这一段因缘。

但我于中西的画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑。――那也只好由他了。

二四，二，一，温州作 对于艺术的鉴赏品评，固然有外行内行之分，但有时外行因为纯情慧眼，再加上没有条条框框的束缚，竟能发内行之未曾发，言内行之不能言。又何况文学和艺术是最亲密的姐妹，二者本就相互融通，作为文学家的朱自清品评绘画艺术，就更是着意不凡，思路独运。

因此，尽管他在这篇品画的短文中声明自己“于中西的画都是门外汉，所说的话不免为内行所笑”，而实际写出的却是一般内行也未必能为的优美散文。读这篇短文，虽未睹也不必睹所论画幅，只须随着文章作者的介绍评论，再闭目静思所论内容，一幅美妙动人的画面就能逼真地现于眼前，不但因画而倾倒，更为能随文章作者的神思获得美的享受，“瞿然而惊”，“不能自己”。

文章所论究竟是怎样的一幅画呢？其实也不过是“区区尺幅”的小品：“一张尺多宽的小小的横幅”。所画内容也只有四个部分或曰四种形象：月亮、海棠、八哥、帘子。

然而它是那样吸引了文章作者，使他“看了这画，瞿然而惊；留恋之怀，不能自己”。――这也是促使他写出这篇短文的内动力――艺术魅力。

毫无疑问，要说出读画的感受，道出画的妙处，尤其是要把这些感受、妙处告诉没有见到过这画的读者，让他们感同身受，产生共鸣，只是连发感叹，堆砌赞词，是无济于事的；而作纯粹的艺术分析，挥弄术语，内行人或能听出点门道，一般读者则不会感什么兴趣，写出的文字最多也不过是篇评论，而不会是能吸引读者、引发读者遐思的散文。朱自清则不然，作为散文大家，他先是用一半还略多的篇幅来详细描述画的内容，再用近一半的篇幅来谈自己对画的理解和感受。

通过细致的描述，没有见过画的读者对画的内容就可以有一全面具体的了解；与此同时，作者还可以带领读者随着自己的思路去欣赏品味画幅各部分的细节笔触，为后面领会作者的理解和感受铺下基础。应该说，作者这样安排文章的结构布局，看似随意，实则极有用心。

粗心的读者或许容易忽略，不去注意文章作者对画面四种形象介绍描述的先后次序；如能仔细琢磨，当能发现这里也隐伏着文章作者的意图。应该说，他对画面绍述的先后粗细都有精心的考虑，决非不分轻重、流水帐式的罗列。

若按画题诗句中几个形象的次序，应该是：月→鸟→帘→海棠。而文章所述次序却是：帘子→圆月→海棠→八哥。

文章作者为什么不就便依照诗句的顺序而要另行排列呢？显然是为了突出帘子进而为后面的文章（引伸到帘下和卷帘人）做好准备。 我们不能不佩服文章作者那一枝生花妙笔，他在描述画面几种形象时不仅十分注意它们的形状、颜色、位置、大小，数量，而且不放过每一点细节，用自己的观察印象具体而微地勾画、烘托它们，让它们充分地展现在读者面前。

我们看到：帘子是“绿色的”，且“稀疏而长”，位置在画的“上方的左角”；不仅此，帘子“中央”还有“钩儿”，而钩儿是“黄色的”，形状似“茶壶嘴”，“钩弯”还“垂着双穗”，穗的颜色又是“石青色”，且“丝缕微乱”，若小曳于轻风中”。我们又看到：“圆月”（不是半月，也不是弯月）在“纸右”，散发的是“淡淡的青光”，它的“纯净，柔软与和平，如一张睡美人的脸”（这是文章作者的感觉）。

我们还看到：海。

3. 《温州的踪迹》文中哪些地方是作者看到横幅后产生的联想和想象 3.帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿

丝缕微乱，若小曳于轻风中

如一张睡美人的脸

叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的

枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊

似乎在入梦之前，还有所留恋似的

试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣 润；枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢？在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢？他到底等什么来着？舍不得那淡淡的月儿么？舍不得那疏疏的帘儿么？不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找--您该找着那卷帘人了？他的情韵风怀，原是这样这样的哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？

答：这样写的好处是：让文章更加生动，语言更加优美具体.

4. 《温州的踪迹》文中哪些地方是作者看到横幅后产生的联想和想象问 3.帘子中央，着一黄色的，茶壶嘴似的钩儿 丝缕微乱，若小曳于轻风中 如一张睡美人的脸 叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的 枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊 似乎在入梦之前，还有所留恋似的 试想在圆月朦胧之夜，海棠是这样的妩媚而嫣 润；枝头的好鸟为什么却双栖而各梦呢？在这夜深人静的当儿，那高踞着的一只八哥儿，又为何尽撑着眼皮儿不肯睡去呢？他到底等什么来着？舍不得那淡淡的月儿么？舍不得那疏疏的帘儿么？不，不，不，您得到帘下去找，您得向帘中去找--您该找着那卷帘人了？他的情韵风怀，原是这样这样的哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？ 画线：纸右一圆月――睡美人的脸。

枝欹斜而腾挪――臂膊 一只歇得高些――留恋似的 第二自然段全部。]答：这样写的好处是：让文章更加生动，语言更加优美具体。

5. 朱自清散文集好句摘抄 好词：蓊蓊郁郁 袅娜

狼藉，奔丧，蹒跚，妥帖，晶莹，颓唐，踌躇，琐屑

头涔涔、泪潸潸

好句：1.层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜（niǎo,nuó）地开着A，有羞涩地打着朵儿A；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。

2.薄薄的青雾浮起在荷塘里。叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。

3.

4. 燕子去了，有再来的时候；杨柳枯了，有再青的时候；桃花谢了，有再开的时候。但是，聪明的，你告诉我，我们的日子为什么一去不复返呢？――是有人偷了他们罢：那是谁？又藏在何处呢？是他们自己逃走了罢：现在又到了哪里呢？

追问：

可以再来一点吗

回答：

我帮你从每篇文章摘抄一点吧

书名：温州的踪迹

好词：稀疏而长 丝缕微乱 纯净 柔软 平和 玲珑 掩映 妖娆 红艳欲滴 留恋 痕迹

月圆朦胧 妩媚 嫣润 情韵风怀 咫尺天涯

好句：“钩弯”垂着双穗，石青色；丝缕微乱，若小曳于轻风中。纸右一圆月，淡淡的青光遍满纸上；月的纯净，柔软与平和，如一张睡美人的脸。从帘的上端向右斜伸而下，是一枝交缠的海棠花。花叶扶疏，上下错落着，共有五丛；或散或密，都玲珑有致。叶嫩绿色，仿佛掐得出水似的；在月光中掩映着，微微有浅深之别。花正盛开，红艳欲流；黄色的雄蕊历历的，闪闪的。衬托在丛绿之间，格外觉着妖娆了。枝欹斜而腾挪，如少女的一只臂膊。

哟！朦胧的岂独月呢；岂独鸟呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？

《歌声》： 好词：神迷心醉 霏霏 滑腻 甜软 倦怠 浮艳

默然

好句：看啊，那都是歌中所有的。我用耳，也用眼，鼻，舌，身，听着；也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了，于是为歌所有。此后只由歌独自唱着，听着，世界上便只有歌声了

那微雨偷偷洗去她们的尘垢，她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下，我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红，冷落的紫，和苦笑的白与绿

《桨声灯影里的秦淮河》：好词：清隽 六朝金粉 明漪 颇悦人目 柔腻 袅娜 宏阔 灯月交辉，笙歌彻夜 豁然开朗 热蓬蓬 渺渺茫茫 缠绵

好句：一眼望去，疏疏的林，淡淡的月，衬着蓝蔚的天，颇像荒江野渡光景；那边呢，郁丛丛的，阴森森的，又似乎藏着无边的黑暗：令人几乎不信那是繁华的秦淮河了。但是河中眩晕着的灯光，纵横着的画舫，悠扬着的笛韵，夹着那吱吱的胡琴声，终于使我们认识绿如茵陈酒的秦淮水了。

等到灯火明时，阴阴的变为沉沉了：黯淡的水光，像梦一般；那偶然闪烁着的光芒，就是梦的眼睛了

那电灯 下的人物，只觉像蚂蚁一般，更不去萦念。这是最后的梦；可惜是最短的梦！黑暗重复落在 我们面前，我们看见傍岸的空船上一星两星的，枯燥无力又摇摇不定的灯光。我们的梦醒了，我们知道就要上岸了；我们心里充满了幻灭的情思

《白种人――上帝的骄子》：好词 ：蓦生 两次三番 张皇失措 侮蔑 赤子之心 一针见血，一刀两断

好段： 我向来总觉得孩子应该是世界的，不应该是一种，一国，一乡，一家的。我因此不能容忍中国的孩子叫西洋人为“洋鬼子”。但这个十来岁的白种的孩子，竟已被揿入人种与国家的两种定型里了。他已懂得凭着人种的优势和国家的强力，伸着脸袭击我了。这一次袭击实是许多次袭击的小影，他的脸上便缩印着一部中国的外交史。他之来上海，或无多日，或已长久，耳濡目染，他的父亲，亲长，先生，父执，乃至同国，同种，都以骄傲践踏对付中国人；而他的读物也推波助澜，将中国编排得一无是处，以长他自己的威风

他的从容，他的沉默，他的独断独行，他的一去不回头，都是力的表现，都是强者适者的表现。决不婆婆妈妈的，决不粘粘搭搭的，一针见血，一刀两断，这正是白种人之所以为白种人。我真是一个矛盾的人。无论如何，我们最要紧的还是看看自己，看看自己的孩子！谁也是上帝之骄子；这和昔日的王侯将相一样，是没有种的！

6. 朱自清散文好词好句 阁下你好！ 曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子。叶子出水很高，像亭亭的舞女的裙。层层的叶子中间，零星地点缀着些白花，有袅娜地开着的，有羞涩地打着朵儿的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。微风过处，送来缕缕清香，仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的。这时候叶子与花也有一丝的颤动，像闪电般，霎时传过荷塘的那边去了。叶子本是肩并肩密密地挨着，这便宛然有了一道凝碧的波痕。叶子底下是脉脉的流水，遮住了，不能见一些颜色；而叶子却更见风致了。 这是出自于朱自清的《荷塘月色》。希望我的解答能对你有所帮助，望采纳！谢谢！