中华好诗词嘉宾名单？

2021中国诗词大会嘉宾：康震、王立群、杨雨、郦波、蒙曼，主持人龙洋。此外还有出题嘉宾“人民英雄”张伯礼院士、冬奥冠军杨扬等

董卿，知性美丽，文化素养极高，主持得体大方，很容易让观众快速带入古诗词的场景中。康震，风流倜傥才子，侃侃而谈，能够把古代和现代不同年代场景相互结合和切换，深受观众的喜爱。杨雨，知性美丽，漂亮又身怀诗书，出口成章，细节带入感极强。蒙曼，对古诗词深谙研究，把古代诗人当时的场景描述栩栩如生，活灵活现

形容诗词好的诗句？

名句里有:笔落惊风雨，诗成泣鬼神

出自《寄李十二白二十韵味》

全文：

昔年有狂客，号尔谪仙人。

笔落惊风雨，诗成泣鬼神。

声名从此大，汩没一朝伸。

文彩承殊渥，流传必绝伦。

龙舟移棹晚，兽锦夺袍新。

白日来深殿，青云满后尘。

乞归优诏许，遇我宿心亲。

未负幽栖志，兼全宠辱身。

剧谈怜野逸，嗜酒见天真。

醉舞梁园夜，行歌泗水春。

才高心不展，道屈善无邻。

处士祢衡俊，诸生原宪贫。

稻粱求未足，薏苡谤何频。

五岭炎蒸地，三危放逐臣。

几年遭鵩鸟，独泣向麒麟。

苏武先还汉，黄公岂事秦。

楚筵辞醴日，梁狱上书辰。

已用当时法，谁将此义陈。

老吟秋月下，病起暮江滨。

莫怪恩波隔，乘槎与问津。

1、羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

2、黄沙百战穿金甲，不破楼兰终不还。

3、红豆生南国，春来发几枝。

4、辅车相依，唇亡齿寒。

5、两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

6、皮之不存，毛将焉附。

7、不去庆父，鲁难未已。

8、落红不是无情物，化作春泥更护花。

9、言者无罪，闻者足戒。

10、拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴。

最美的最好的诗歌

最美的最好的诗歌如下：

《断章》

卞之琳

你站在桥上看风景，

看风景的人在楼上看你。

明月装饰了你的窗子，

你装饰了别人的梦。

【相对】好诗耐读，有人说，这四句“足够品读一生”。在人生的不同阶段，你可能有不同的体会。

《偶然》

徐志摩

偶然

我是天空里的一片云，

偶尔投影在你的波心――

你不必讶异，

更无须欢喜――

在转瞬间消灭了踪影。

你我相逢在黑夜的海上，

你有你的，我有我的，方向；

你记得也好，

最好你忘掉，

在这交会时互放的光亮！

【相遇】据说，这是徐志摩偶遇林徽因后所写。云与水相距万里，偶尔云倩影投影在波心上，可在转瞬间却又消失了踪影。偶然相遇，却又匆匆离别，这不正是人生吗？

《远和近》

顾城

你

一会看我

一会看云

我觉得

你看我时很远

你看云时很近

什么是诗?什么是好诗?怎样写出好诗?如何走向深刻?

什么是诗？

你就是诗，诗就是你。思想不是诗，诗是思想的表情。

诗歌的抒情，是真我出镜，是我在对世界说话。是我在说，我在说我对这个世界的感受、认知，我对这个世界的爱恨情仇。越自我、越自私、越唯一、越是诗。如果诗中出现“我们”，“我们要如何”，“我们在努力”，“我们在愤怒”……在这时，那种属于个人的、细节的、微妙的部分就都被忽略掉了 而那个人的，细节的，微妙的部分却恰恰是诗，其他的都不是，狄金森说过：“它令我全身冰冷，连火焰也无法使我温暖，我知道那就是诗。假如从肉体上我感觉天灵盖被掀去了，我知道那就是诗。”他告诉我们，诗歌不能兑水，不能滥情，需要直接的力量。在诗歌中，书写公共 情感 容易陷入俗套，显得不够真挚，容易陷入大而无当的滥情，显得言之无物，容易造成写作者对细节的不体察，满足于一种惯性写作。在诗歌中，不怕小，却怕大。一大就容易空泛，而小却可以从中见大，一诗一世界。

诗是有思想的，但是思想不是诗。铁凝说过：文学不是用来表达思想的，它要表达的是思想的表情。

什么样的诗算得上是好诗？

真正的好诗歌是建筑在想象力上的针尖上的艺术。

没有想象力也许能获得现实感较强的小说，但没有想象力则是绝对没有诗的。诗歌是，诗人手上放飞的风筝。现实、真情是那条牵引风筝的线，而想象力则是托起风筝上升的气流。我们可以想一下，古今中外，凡是优秀的诗作都会有强大的想象力为支撑的。

中国诗人海子的诗中想象最为奇诡，却也更为洁净纯粹。在海子的诗中充满想象力的诗句俯拾皆是，而且他的想象有时是无来由的，它不依靠逻辑建立，却全然依靠天生的敏锐。像《美丽的白杨树》，他竟然是这样写的――

灵魂像山腰或山顶四只恼人的蹄子/移动步履 在你的河岸上女人月亮马匆匆而去/四只蹄子在你的河岸上/拥有一间雪中的屋子婚姻或一面镜子/美丽的白杨树这是一位无名的诗人/使女儿惊讶而后长成幸福的主妇。

再如《打钟》――

打钟的声音里，皇帝在恋爱/一支火焰里/皇帝在恋爱//恋爱，印满了红铜兵器的/神秘山谷/又有大鸟扑钟/三丈三尺翅膀/三丈三尺火焰。

海子的诗可能会让我们大家惊讶，他要说什么？是的。我也时常惊讶，也会提出这个问题。不过这个问题可能不太适合，因为海子的诗是拒绝按部就班阐读的，诗人通过他的想象建立了一个类似童话一样晶莹的世界，一个多棱体的冰雕世界，一个充满了魔术的世界。这个世界更是诗歌的。有的诗歌是用来感觉的，它的妙处也在于可意会难以言传。

怎样写出一首好诗？

我相信没有一个诗人愿意自己写下的不过是“已知”的东西，因为这对文学而言是无效的。先你出生的作家先于你使用了这个词，那你作为后来者就不得不努力摆脱这种影响的笼罩，不得不寻求突围。

擅于使用错觉。比如把一根筷子斜放在水中，我们的视觉告诉我们，这个筷子是折断的 当然我们受到了视觉的欺骗。它叫错觉。在诗歌中，错觉的运用却为诗歌打开了另一天地，使我们熟悉的事物有了陌生感，给我们造成了新奇。“一枚月亮挂在柳梢上”是错觉吧，如果我们再加一句“蝉慢慢地爬上去，吸取月光的汁液”，是不是意境全出？其实它是我们日常常见的境像，而错觉的运用使腐朽变成了神奇。

注重运用通感。什么是通感？就是眼睛替耳朵听见了，鼻子替眼睛嗅到了，人的感知器官之间互通了有无。它也能够为诗歌增添新奇感，我们所说的诗性有一部分是依靠新奇感产生的。我记得一位诗人体弱多病，经常住院，于是得到了一首在病房里的诗。我忘记他那首诗的具体内容了，大约是写孤独感和生存感叹的，但记住了一句很有韵味的诗句：“带有药味的月光洒在我的床上”。这句诗给我们营造了一种带药味的氛围。它强化了安静和孤独感。月光是属于视觉的，药味是嗅觉的，在这首诗里，视觉又代行了嗅觉的功能。

还可以夸张的方式来制造新奇。台湾诗人洛夫有一首非常有名的关于秋天的诗，他说：”树上落下诺大一片面包/伸出手，奋力上举/我听见骨折的声音从手臂那里传来”。他的意思是什么？是说时间的强劲不可逆转，人生从青年到中年到老年的不可逆转。诗人在这里显示了他的天真，他的不甘心，不甘于衰老，想要努力抓住青春的尾巴，想把落下的树叶再举回树上 然而自然的力量时间的力量实在太大，他的努力造成的是严重的挫败，骨折的声音从手臂那里传来。这里对洛夫诗句的阐读是思想的，而洛夫写下的是思想的表情。如果他写的是我阐示的那部分，这首诗就可以不写。

写出好诗的路径有很多种，至于走哪一条路怎么走，需要自己去慢慢尝试。

怎样走向深刻？

至于诗歌能否走向深刻，还需要更多更多的东西，可悟不可教。