无可奈何花落去，似曾相识燕归来
大漠孤烟直，长河落日圆。
沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟
两个黄鹂鸣翠柳 ，一行白鹭上青天
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。
三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山
去这里看看
昔闻洞庭水，今上岳阳楼。
吴楚东南坼，乾坤日夜浮。
亲朋无一字，老病有孤舟。
戎马关山北，凭轩涕泗流。
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋长作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓， 潦倒新停浊酒杯。
山重水复疑无路， 柳暗花明又一村。
千山鸟飞绝，万径人踪灭。
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
晴川历历汉阳树 ，芳草萋萋鹦鹉洲
对偶，或称对仗，近体诗里常见。它有深一层的根，是汉字单音节；而且有声调，
可以分为平仄两类。这样，譬如甲乙对话，甲说乙懒散，是守株待兔，乙承认，而且说
更甚，是缘木求鱼，这就碰巧形成对偶，因为都是四个音节，而且平仄情况是仄平仄仄
对平仄平平。字有意义，如果相对的字意义也相对，那就两方像是更紧密地并坐在一起，
成为锦上添花。意义怎么样算作相对？我们的祖先喜欢成双或对称，如大的明堂，小的
四合院，再小的一对上马石，一对太师椅，等等，都是用同类的两个相配。语言的意义
相对也是这样，没有走实字对虚字以及名词对动词等的路，而是要求实对实，虚对虚，
名对名，动对动，甚至再近，名的鸟对鸟，兽对兽，等等，总之是类越近越好。这样，
单音节数目相同，声调平仄两类，再加上其三，意义非一而相类，就形成对偶的3个条件。
其实就实行说，只是两个条件，因为单音节和数目有普遍性，不必记；需要拼凑的只是：
一，声音要平仄相对，二，意义要同类相对。如守株待兔对缘木求鱼，从两个方面衡量
就都合格，声音，上面已经说过，意义呢，是动名动名对动名动名，都一点不含糊。以
上是说对偶的深根。还有浅一层的根，是我们的祖先喜欢骈体，并且至晚由汉魏之际起，
骈体形成并随着时间的下移而发扬光大。发扬光大的主要表现是扩张。小的是在内部，
如一篇文章，本来可以骈散交错，却渐渐变为通篇骈四俪六。大的是向外部，即侵入其
他文体。这其他文体里当然要有诗。诗里用对偶的历史，可以远溯到《诗经》，如“昔
我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”之类，但那不是用力拼凑。魏晋以来，主观
方面是渐渐变无意为有意，客观方面是渐渐变少用为多用，不工整为工整，到初唐以后
格律定型时期，对偶就成为格律诗的重要组成部分。说重要，不说必要，因为不同的体
有不同的要求；就是要求迫切的，也还容许有这样那样的灵活性。以下举例说说近体诗
中使用对偶的常情和灵活性。
回答者： 蝶澈・幻 - 见习魔法师 二级 20:04
对偶句，就是字数相等，结构相同，成双作对排列成的两个句子。这是汉语里特有的句式。曾在古代的诗赋及骈文里得到高度的发展，排律、律赋和骈文等常常全篇都是对偶句；楹联也是这种形式。律诗、律赋、骈文和楹联等所用的对偶句，两句之中相当的字一般不容相同。律诗与楹联则更要求两句的字都平仄向对，这种对偶在从前特称之为对仗。
回答者： 阿宝174488578 - 秀才 二级 20:06
对偶――结构相同或基本相同、字数相等、意义上密切相联的两个短语或句子,对称地排列,这种辞格叫对偶。
诗词中的对偶，叫做对仗。古代的仪仗队是两两相对的，这是“对仗”这个术语的来历。
对偶又是甚么呢？对偶就是把同类的概念或对立的概念并列起来，例如“抗美援朝”，“抗美”与“援朝”形成对偶。对偶可以句中自对，又可以两句相对。例如“抗美援朝”是句中自对，“抗美援朝，保家卫国”是两句相对。一般讲对偶，指的是两句相对。上句叫出句，下句叫对句。
对偶的一般规则，是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词。仍以“抗美援朝，保家卫国”为例：“抗”、“援”、“保”、“卫”都是动词相对，“美”、“朝”、“家”、“国”都是名词相对。实际上，名词对可以细分为若干类，同类名词相对被认为是工整的对偶，简称“工对”。这里“美”与“朝”都是专名，而且都是简称，所以是工对；“家”与“国”都是人的集体，所以也是工对。“保家卫国”对“抗美援朝”也算工对，因为句中自对工整了，两句相对就不要求同样工整了。
对偶是一种修辞手段，它是作用是形成整齐的美。汉语的特点特别适宜于对偶，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中词素也有相当的独立性，容易造成对偶。对偶既然是修辞手段，那么，散文与诗都用得着它。例如《易经》说：“同声相应，同气相求。”（《易・乾文言》） ，《诗经》说：“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。”（《小雅・采薇》）这些对仗都是适应修辞的需要的。但是，律诗中的对仗还有它的规则，而不是像《诗经》那样随便的。这个规则是：
（1）出句和对句的平仄是相对立的；
（2）出句的字和对句的字不能重复[2]。
因此，像上面所举《易经》和《诗经》 的例子还不合于律诗对仗的标准。上面所举毛主席《长征》诗中的两句：“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”，才是合于律诗对仗的标准的。
对联（对子）是从律诗演化出来的，所以也要适合上述的两个标准。例如毛主席在《改造我们的学习》中，所举的一副对子：
墙上芦苇，头重脚轻根底浅；
山间竹笋，嘴尖皮厚腹中空。
这里上联（出句）的字和下联（对句）的字不相重复，而它们的平仄则是相对立的：
仄仄平平，仄仄平平平仄仄；
平平仄仄，平平仄仄仄平平。
就修辞方面说，这副对子也是对得很工整的。“墙上”是名词带方位词，所对的“山间”也是名词带方位词。“根底”是名词带方位词[4]，所对的“腹中”也是名词带方位词。“头”对“嘴”，“脚”对“皮”，都是名词对名词。“重”对“尖”，“轻”对“厚”，都是形容词对形容词。“头重”对“脚轻”，“嘴尖”对“皮厚”，都是句中自对。这样句中自对而又两句相对，更显得特别工整了。
至少是同一位置上不能重复。例如“昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”，出句第二字和对句第二字都是“我”字，那就是同一位置上的重复。
字外有圆圈的，表示可平可仄。
“根底”原作“根柢”，是平行结构。写作“根底”仍是平行结构。我们说是名词带方位词，是因为这里确是利用了“底”也可以作方位词这一事实来构成对仗的。
春蚕到死丝方尽，
蜡烛成灰泪始干。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
欲穷千里目，
更上一层楼。
对偶的种类
第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。例如：
惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。例如：
满招损，谦受益。
革命家赤胆忠心，虽死犹生；
野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。例如：
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
野火烧不尽，
春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。例如：
破帽遮颜过闹市，
漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。例如：
我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了……
对偶的作用
第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用
对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。
第一，应用于诗歌中：
昔我往依，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星，
一锤影，两锤影，无数快重的铁影。
来呀，大家齐努力，
咱们要使这铁火碰动!
……
第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。例如：
我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。
第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。例如：
单丝不成线，独木不成林。（谚语）
大肚能容，容天下难容之事；
开口常笑，笑世间可笑之人。（楹联）
诸葛亮舌战群儒
鲁子敬力排众议（《三国演义》四十三回标题）
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21:25 满意回答 春蚕到死丝方尽，
蜡烛成灰泪始干。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
欲穷千里目，
更上一层楼。
对偶的种类
第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。例如：
惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。例如：
满招损，谦受益。
革命家赤胆忠心，虽死犹生；
野心家祸国殃民，生不如死。
第三，串对：上下文意思上相关联（承接、连贯、递进、因果、假设、条件等）这叫做串对。例如：
山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
野火烧不尽，
春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。例如：
破帽遮颜过闹市，
漏船载酒泛中流。
横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。例如：
我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了……
对偶的作用
第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用
对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。
第一，应用于诗歌中：
昔我往依，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星，
一锤影，两锤影，无数快重的铁影。
来呀，大家齐努力，
咱们要使这铁火碰动!
……
第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。例如：
我们伫立橘子洲头，漫步湘江两岸；回清水塘，登岳麓山；徘徊板仓小径，依恋韶山故园。
第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。例如：
单丝不成线，独木不成林。（谚语）
大肚能容，容天下难容之事；
开口常笑，笑世间可笑之人。（楹联）
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对偶的种类
第一，正对：从事物的两个角度、两个侧面说明同一事理，在内容上相互补充。上句和下句在意思上相似、相近、或相补或相衬的对偶叫做正对。例如：
惨象，已使我目不忍视了；流言，尤使我耳不忍闻。
第二，反对：上下文的意义相反或者相对。例如：
满招损，谦受益。
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野心家祸国殃民，生不如死。
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山重水复疑无路，
柳暗花明又一村。
野火烧不尽，
春风吹又生。
对偶从形式上可分为两种。
第一，严式对偶：要求上下两句字数相等，结构相同，词性相对，平仄相对，不能重复用字。例如：
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横眉冷对千夫指，
俯首甘为孺子牛。
第二，宽式对偶：对严式对偶的五条要求只要有一部分达到，不那么严格。例如：
我常想：杨柳婀娜多姿，可谓妩媚极了，桃李绚烂多彩，可谓鲜艳极了……
对偶的作用
第一，能够高度概括所要表达的内容，使之凝炼集中。
第二，能够增强节奏感，使语言整齐、语句匀称，琅琅上口，便于记忆和背诵。
对偶的运用
对偶是富有中国作风、中国气派的修辞格式，使用非常普遍，从古到今，在诗歌、散文等文艺作品中，都有大量的对偶修辞手法的运用。
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昔我往依，杨柳依依；
今我来思，雨雪霏霏。
一个星，两个星，无数明丽的火星，
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第二，应用于散文或其它文章中，大多是词或词组（短语）的对偶，也有句子的对偶，但较少见。例如：
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第三，用于谚语、楹联及章回小说的章回标题等。例如：
单丝不成线，独木不成林。（谚语）
大肚能容，容天下难容之事；
开口常笑，笑世间可笑之人。（楹联）
诸葛亮舌战群儒