关于郁达夫的《扬州旧梦寄语堂》

郁达夫散文文字优美，文体高度觉醒。 在其书信《扬州旧梦寄语堂》里，郁达夫曾写道:
竹西歌吹，应是玉树后庭花的遗音;萤苑迷楼， 当更是临春结绮等沉檀香阁的进一步的建筑。此外 的锦帆十里，殿脚三千，后土祠琼花万朵，玉钩斜青双行，计算起来，扬州的古迹，名区，以及山水佳丽 的地方，总要有三年零六个月才逛得遍。 这段文字大量采取了对偶、排比、反复等修辞手法，还讲究平仄声调的配合，较多应用四字句，又注意长短句式的交替使用。从中我们可以看出，它合理地借鉴了汉魏赋体文字遣词造句的手法，因而读来整齐匀称、音调铿
锵、节奏明快，具有非常鲜明的音乐美。

郁达夫《江南的冬景》

写到了江南的雪（虚写）。作者对雪景没有作实景的描绘，避实就虚地引了一些诗句，在品评诗句 的时候写出了雪趣。作者引用诗句、避实就虚的用意在于巧借诗句意境，并通过自己的品评将这个意境 推到一个新的境界；虽则语句简省洗练，但所包容的意象十分丰富。 结合郁达夫的创作风格来谈，这种虚实结合的写景方法是作者审美情趣和景物特征相融合的结果，是表 现与再现的统一。郁达夫主张表现自我，认为小说是作者的“自叙传”。这种直接抒写性情的创作风格同 样也体现在散文写作中，只是在散文里更注重表现与再现的结合。因此，江南的冬景在郁达夫笔下，既 是一种意境，也是一种情境。

朱自清或者郁达夫的短篇写景散文

朱自清：《春》《绿》《桨声灯影里的秦淮河》《荷塘月色》》《月朦胧，鸟朦胧，帘卷海棠红》《白水漈》
郁达夫：《西溪的晴雨 》《江南的冬景 》《故都的秋》《北平的四季》《钓台的春昼 》

请问郁达夫散文《半日的游程》中老翁给旅程带来了怎样的趣味

忽所见耳旁的老翁以富有抑扬的杭州土音计算着账说：“一茶，四碟，二粉，五千文！”

我真觉得这一串话是有诗意极了，就回头来叫了一声说：

“老先生！你是在对课呢？还是在做诗？”

他倒惊了起来，张圆了两眼呆视着问我：

“先生你说啥话语？”

“我说，你不是在对课么？三竺六桥，九溪十八涧，你不是对上了‘一茶四碟，二粉五千文’了么？”

说到了这里，他才摇动着胡子，哈哈的大笑了起来，我们也一道笑了。付账起身，向右走上了去理安寺的那条石砌小路，我们俩在山嘴将转弯的时候，三人的呵呵呵呵的大笑的余音，似乎还在那寂静的山腰，寂静的溪口，作不绝如缕的回响。