迟子建散文

一、迟子建散文

哑巴与春天 是惧怕春风的，莫过于积雪了。 春风像一把巨大的笤帚，悠然扫着大地的积雪。它一天天地扫下去，积雪就变薄了。这时云雀来了，阳光的触角也变得柔软了，冰河激情地迸裂，流水之声悠然重现，嫩绿的草芽顶破向阳山坡的腐殖土，达子香花如朝霞一般，东一簇西一簇地点染着山林，春天有声有色地来了。 我的童年春光记忆，是与一个老哑巴联系在一起的。 在一个偏僻而又冷寂的小镇，一个有缺陷的生命，他们的名字就像秋日蝴蝶的羽翼一样脆弱，渐渐地被风和寒冷给摧折了。没人记得他的本名，大家都叫他老哑巴。他有四五十岁的样子，出奇的黑，出奇的瘦，脖子长长的，那上面裸露的青筋常让我联想到几条蚯蚓横七竖八地匍匐在那里。……

二、谁有迟子建的散文？给我几篇，要完整的

《伤怀之美》 云南人民出版社 1995 年 《听时光飞舞（当代名家散文随笔系列）》 江苏文艺出版社 1997 年 《随笔自选集》 广西民族出版社 1998 年 《迟子建影记（红罂粟丛书）》 河北教育出版社 1998 年 《女人的手（金犀牛丛书）》 明天出版社 2000 年（睡眠与劳动、闲话出租车、死亡的气息、撕日历的日子、鼠儿戏“猫”、论谦卑、谁为这个世界送葬、照妖镜、红颜读书郎、摆旧书摊的老伯、灯祭、悼三姨夫、遗忘、一脉清流消逝、油茶面儿、暗夜飞霞、女人的手、责编速写、大西洋城、迷舟的格非、黄健翔：午夜的清晨） 《北国的精灵——迟子建论》黑龙江人民出版社2002年（第一章 独特而幸运的成长之旅、第二章 作为灵魂家园的自然、第三章 美丽却无限度的温情、第四章 辛酸而有代价的幸福、第五章 悲观而深刻的婚恋困惑、第六章 浓重而练达的死亡意识、第七章 人性激活历史的出色文本、第八章 童年叙述视角、第九章 情调叙述模式、第十章 情态叙述语言、第十一章 意象叙述亮点、第十二章 超验叙述时空、第十三章 为文的机锋与对作家创作的前瞻、附录、自然与朴素孕育文学的精灵——迟子建访谈录、迟子建主要作品目录） 《假如鱼也生有翅膀迟子建最新散文》湖南文艺出版社2005年（） 《我的世界下雪了（简朴生活丛书）》山东画报出版社2005年（简朴生活回忆录、哑巴与春天、农具的眼睛、昆虫的天网、蚊烟中的往事、采山的人们、光与影、动物们、邻里间的围栏、故乡的吃食、女孩们、棺材与竹板、农人的浴室与茅楼、露天电影、五花山下收土豆的人、伐木小调、暮色中的炊烟、年画与蟋蟀、我的世界下雪了 、年年依旧的菜园、好时光悄悄溜走、祭奠鱼群、哀蝶、房屋杂谈、木器时代、云淡好还乡、灯祭、冰灯、伤怀之美、一滴水可以活多久、油茶百儿、家常豆腐、傻瓜的乐园、木匠与画匠、远去的邮车、马背上的民族、中国北极的天象、骂声中的波漫、北方的盐、撕日历的日子、时间怎样的行走）赞同5| 评论

三、散文集《我对黑暗的柔情》迟子建 写了什么？

《我对黑暗的柔情》是迟子建的一篇散文新作，兴许最能代表迟子建的情怀关照——一只蜜蜂的壮烈牺牲，唤醒了迟子建的疼痛感，也唤起了迟子建的对黑暗的从未有过的柔情。 这是因为蜜蜂的死亡使他对人生的感悟，这是他对弱势群体的柔情。

实上，迟子建的每一篇散文，都是温润的惆怅之作。或许是因为迟子建偏爱写悲伤，孤独，沉默，哀愁，苍凉，死亡——每一个关键词都是庞大的命题和沉重的负担，而迟子建却把笔触伸进每一个悲伤的故事，从中汲取营养和力量。在她的世界里，苍凉世事、风云变幻的大自然和幽微的生活审美，它们就像三股弦扭结在一起，奏出了哀愁和沧桑的旋律。我是如此偏爱她那些写死亡的文字：花鸟虫鱼的死与亲人的死，大自然之死与人类之死，迟子建在探讨它们与生命和命运的关系时，均为它们披裹上了层层情感的衣裳——亲情、爱情、友情、乡情，它们为黯淡的人生情境，带来一丝温暖的人性之光。正是这种人文关怀，使得迟子建笔下的种种弱势群体，如村子里的弱智、疯癫、残疾、老人、小孩，都闪耀着一抹亮色。《我对黑暗的柔情》是迟子建的一篇散文新作，兴许最能代表迟子建的情怀关照——一只蜜蜂的壮烈牺牲，唤醒了迟子建的疼痛感，也唤起了迟子建的对黑暗的从未有过的柔情。

四、迟子建的《春天是一点一点化开的》

迟子建的散文《春天是一点一点化开的》，向我们发出了“东北的春天尽管来得很晚，但却能彻底埋葬寒冬，最终春满大地”的人生感悟。 作者首段写杭州初春之景的目的是：采用对比的手法引出下文，引出文章所描绘的东北的春天是不一样的，是待到寒冬彻底消融，春天才真正绚烂的来。