一、何其芳的诗集和散文集
《汉园集》(诗集)与卞之琳、李广田合著
《画梦录》(散文集)1936
《刻意集》(小说、戏剧等合集)1938
《还乡日记》(散文集)1939；又名《还乡杂记
《预言》(诗集)1945
《夜歌》(诗集)1945
《夜歌和白天的歌》，1952
《星火集》(散文集)1945
《星火集续编》(散文集)1949
《关于现实主义》(论文集)1950
《西苑集》(论文集)1952
《关于写诗和读诗》(论文集)1956，
《散文选集》1957，
《诗歌欣赏》(论文集)1962，
《一个平常的故事》(散文集)1982
二、何其芳的《秋天》
◆农家丰收图：清晨朝露未唏的时候，有位农人来到幽谷，丁丁的伐木声震荡山谷；田野里发散出稻香的气息，金黄的波浪此起彼伏，稻田中有个身影在挥镰割稻，晶莹的汗珠湿透衣衫；果林中还有采摘瓜果的人，瓜果飘香，沁人心脾，摘下这些沉甸甸的秋天的礼物，放进背篓，这份喜悦要与亲友一起分享……
三、请你向同学推荐何其芳的《雨前》这篇精美散文
1．《雨前》是何其芳著名的散文集《画梦录》中有代表性的
一篇。它通过大雨降临前灰暗沉闷的自然景物的描写，渲染了一
种久旱切盼甘霖的强烈情绪，也隐约透露出渴求变革的焦灼心
情。这正是30年代广大青年知识分子的共同心态，因而引起读
者的共鸣。作品中对这种心态的刻划和对自然景物的描写紧密结
合在一起，创造出一种景中有情，情中有景，情景交融的艺术境
界，委婉曲折地抒写了尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子
既不满于黑暗现实，又找不到出路的忧郁感伤的情绪，具有一定
的现实意义。对我们了解当时青年的思想状态也有一定的认识价
值。
2．《雨前》写于1933年。时值日本帝国主义侵占我国东北
后，又加紧蚕食华北，而国民党政府卑躬屈敌，民族危机深重，
政治气候低沉。“雨前”景物的描写，正是那时整个社会空气的
形象比拟，也是作者当时心态的写照，表达出一种在密云不雨的
气候下的复杂感情。对现实的不满，使作者渴望“心里的气候”
得到“雨点”的滋润，因而怀念南方故乡的雷声、雨声，传达出
一种对希望的渴求，对理想的追寻。结尾一句“然而雨还是没有
来”，透露出理想的渺远，一种彷徨、迷惘以至颓伤的情调油然
而生。这种思想情调也正是当年的许多知识青年共同的一种精神
状态。
这篇散文在艺术上的特点主要表现在它的和谐的诗的意境
上。(1)作者成功地运用了西方现代派的“移情”手法，把自己
内心的感情外射在周围环境和自然景物上。鸽群、柳叶、大地、
树根、白鸭、鹰隼，都无不打上作者浓重的主观色彩。嫩柳的憔
悴正是作者的憔悴，大地的干裂正是作者的干裂，白鸭的烦躁正
是作者的烦躁，鹰隼的怒愤正是作者的怒愤。物我无间，情与境
高度统一。(2)对比手法的使用。在描写眼前景物的同时两次插
入对故乡的回忆。故乡的景色令人心旷神怡，眼前的景象则叫人
窒息。通过对北国与故乡差异的描写，反映了作者的理想与现实
之间的矛盾。(3)语言精致、优美。用词简约，以一当十，如写
白鸭在柳树下来回“作绅士的散步”，几个字就令读者想象出白
鸭那种胖乎乎、慢悠悠、摇摇摆摆徐徐来回的神态。另外用词讲
究色彩的配合，例如写春之芽：簇生出“油绿的嫩叶”而开出
“红色的花”。此外本文语言还善于化静为动，化虚为实，使字里
行间充满一种流动的美。例如“几天阳光在柳梢上撒下的一株嫩
绿’， “细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它”。其中的“撒”
“抹”“抚摩”，不但把自然物拟人化了，更使那不为人注意的缓
慢的自然变化鲜明地呈现在读者眼前。作为一篇散文，在优美的
形式中含着深刻的意蕴，显示出一种清新隽永，耐人咀嚼的情
韵。
四、《雨前》何其芳
1．《雨前》是何其芳著名的散文集《画梦录》中有代表性的
一篇。它通过大雨降临前灰暗沉闷的自然景物的描写，渲染了一
种久旱切盼甘霖的强烈情绪，也隐约透露出渴求变革的焦灼心
情。这正是30年代广大青年知识分子的共同心态，因而引起读
者的共鸣。作品中对这种心态的刻划和对自然景物的描写紧密结
合在一起，创造出一种景中有情，情中有景，情景交融的艺术境
界，委婉曲折地抒写了尚未走上革命道路的小资产阶级知识分子
既不满于黑暗现实，又找不到出路的忧郁感伤的情绪，具有一定
的现实意义。对我们了解当时青年的思想状态也有一定的认识价
值。
2．《雨前》写于1933年。时值日本帝国主义侵占我国东北
后，又加紧蚕食华北，而国民党政府卑躬屈敌，民族危机深重，
政治气候低沉。“雨前”景物的描写，正是那时整个社会空气的
形象比拟，也是作者当时心态的写照，表达出一种在密云不雨的
气候下的复杂感情。对现实的不满，使作者渴望“心里的气候”
得到“雨点”的滋润，因而怀念南方故乡的雷声、雨声，传达出
一种对希望的渴求，对理想的追寻。结尾一句“然而雨还是没有
来”，透露出理想的渺远，一种彷徨、迷惘以至颓伤的情调油然
而生。这种思想情调也正是当年的许多知识青年共同的一种精神
状态。
这篇散文在艺术上的特点主要表现在它的和谐的诗的意境
上。(1)作者成功地运用了西方现代派的“移情”手法，把自己
内心的感情外射在周围环境和自然景物上。鸽群、柳叶、大地、
树根、白鸭、鹰隼，都无不打上作者浓重的主观色彩。嫩柳的憔
悴正是作者的憔悴，大地的干裂正是作者的干裂，白鸭的烦躁正
是作者的烦躁，鹰隼的怒愤正是作者的怒愤。物我无间，情与境
高度统一。(2)对比手法的使用。在描写眼前景物的同时两次插
入对故乡的回忆。故乡的景色令人心旷神怡，眼前的景象则叫人
窒息。通过对北国与故乡差异的描写，反映了作者的理想与现实
之间的矛盾。(3)语言精致、优美。用词简约，以一当十，如写
白鸭在柳树下来回“作绅士的散步”，几个字就令读者想象出白
鸭那种胖乎乎、慢悠悠、摇摇摆摆徐徐来回的神态。另外用词讲
究色彩的配合，例如写春之芽：簇生出“油绿的嫩叶”而开出
“红色的花”。此外本文语言还善于化静为动，化虚为实，使字里
行间充满一种流动的美。例如“几天阳光在柳梢上撒下的一株嫩
绿’， “细草样柔的雨声又以温存之手抚摩它”。其中的“撒”
“抹”“抚摩”，不但把自然物拟人化了，更使那不为人注意的缓
慢的自然变化鲜明地呈现在读者眼前。作为一篇散文，在优美的
形式中含着深刻的意蕴，显示出一种清新隽永，耐人咀嚼的情
1)最后的鸽群带着低弱的笛声在微风里画一个圈子后，也消失了。许是误认这灰暗的凄冷的天空为夜色的来袭，或是也预感到风雨的将至，遂过早的飞回它们温暖的木舍。几天阳光在柳梢上撒下的一抹嫩绿，被尘土埋掩得有憔悴色了，是需要着一次洗涤。还有干裂的大地与树根也早已期待着雨。雨却迟疑着。……我仰起头。天空低垂如灰色的雾幕，落下一些寒冷的霏屑到我脸上。
(2)我怀想着故乡的雷声，和雨声，那隆隆的有力的搏击，从山谷返响到山谷，仿佛春之芽就从冻土里震动，惊醒，而怒茁出来。细草样柔的雨声又以膏脂和温纯之手抚摩它，使它簇生油绿的枝叶而开出红色的花。……我想起故乡牧雏鸭的人了。一大群鹅黄色的雏鸭游牧在溪流间，两岸青青的草，一根长长的竿在牧人的手里。
在(1)里，作者用的色调是“灰暗”、“阴沉”、“灰色”等，构勒的是一幅北方雨前干冷、灰蒙的图景，给人以寒气逼人、凄清压抑感；在(2)里，作者用“油绿的枝叶”、“红色的花”、“清浅的水”、“青青的草”、“鹅黄色的雏鸭”等色泽来装点画面，展现的是一幅清晰明朗的故乡水乡景色，给以人以欢快舒畅、生机盎然之感。而这一审美效果的产生，是与作者色彩词的成功运用连在一起的。作者充分利用色彩词的象征意义，将自己的情感倾向、审美态度、价值标准等隐藏起来，借助色彩词这一媒介曲折地、含蓄地表达出来。在此，色彩词已不再是简单的单音词和复音词，也不仅仅是为了单纯地描绘客观事物的外在属性，而是更多的熔铸了作者的主观感受和与情感态度，产生了或具有了新的语义内含，成了特定情绪的象征性符号，引导着读者由外部物质世界的观察转向作者内部精神世界的探索，从而完成了一次美的创造。这正如李健吾在评价《画梦录》时说的那样，“他(指何其芳。作者注)用一切来装潢，然而一紫一金，无不带有他情感的图记。这恰似一块浮雕，光彩匀停，凹凸得宜。由他的智慧安排成功一种特殊的境界”。