诗词中的押韵怎么理解？

[转帖]诗词创作知识讲座（基础课）：第一讲 押韵与平仄

转载时请保留本行信息:由 雪暖九月 加帖在 两岸中文自修网(zw100.com) 时间:2007-1-2 19:20:37

诗词创作知识讲座（基础课）：第一讲 押韵与平仄

梅花院落

一、关于押韵

韵是诗词格律的基本要素之一。广义上来说，诗词曲（上到诗经，下到现在）

、中外流行歌曲、民歌等等都要用韵，顺口溜也用韵。这些就是押韵了。为什么押

，顺口呗，这个地球人都知道。把读音里韵母相同的字押在一起，通常放在句尾（

有规律的），所以也叫“韵脚”。大多是隔句放一个韵字，细看情况就多了，后面再

说。

我真正接触词韵是读龙榆生先生的《唐宋词格律》（网上可到此处看电子版：

），那里面列举了一些词牌。我当时对着韵书码字，因为读得不少，填得很顺，便以为自己会填词了：）当时对格律的理解是：韵字看拼音韵母，略似现代流行歌曲的韵脚，不过分个平仄。平仄则是依据四声：一声二声（阴平、阳平）属于平，三声四声（上声、去声）属于仄。那时候还不知道什么入声。后来古诗读得多了，总觉得有些不对劲：怎么他们写的东西读出来也不好听呢？韵字读音也不一样，有些声调也怪。比如：

箫声［咽］，秦娥梦断秦楼[月]。秦楼月，年年柳色，灞桥伤[别]。 乐游原上清秋[节]，咸阳古道音尘[绝]。音尘[绝]，西风残照，汉家陵[阙]。 （传李白《忆秦娥》）

月、咽和别、绝、节、阙怎么能押韵到一起呢？再后来就知道原来有古今音的区别，古人原来不是象我们这样读的。于是慢慢接触了诗韵和词韵：这都是一个过程。

韵的知识在我看来比较简单，这些内容在一个相对的时期内是固定不变的，可以比较容易讲清楚。只要接受古今音的不同，再加上一本韵书，问题就解决了。是

个硬功夫，死标准（无论旧韵新韵）。

那依什么韵书呢？就说我吧，和老夫子们一样，写诗是百分之百的《平水韵》，填词是百分之百的《词林正韵》。我不反对新韵，语言总是要发展的，这些韵律也是千百年积累的经验总结，谁敢否认它继续发展的必然性？我在论坛里读诗的话，如果有人用新韵写了，我就用新韵去读；用平水、词林的，我就用旧韵去读。只要格律没有什么问题，绝无异议。那为什么还要遵循旧韵呢？问题的答案很简单：懒。一个关键的问题在于读。我们读，读的都是古人的作品，都依的是旧韵。如果我们都用新韵来读，很多诗不但出了格、乱了律、还错了韵，读起来没有丝毫的韵律美了。就是网络上的作品，绝大多数名家也都用旧韵（其实就我所知，毫无例外）。用今韵来读古诗，其美感大大地打了折扣。举例子吧：

露从今夜［白］，月是故乡明。

遥［看］瀑布挂前川。

远上寒山［石］径［斜］，白云深处有人家。

打起黄莺［儿］，莫教枝上啼。

绿树村边［合］，青山［郭］外［斜］。

酒债寻常行处有，人生七［十］古来稀。

白，今音就只好读做bái。那么读读吧，这些名句都那么衰，格律是别提了。其实呢，按照旧韵来读，简单。白bò，看kān，石（入声，且读成去声shì），斜siá（北方人且读成xiá），儿ní，合（又是入声，读如去声hè），郭kuò，十（入声，且读成去声shì）。现在重新读读，哦，古人写得还不错嘛，也蛮好听的。

另一个问题在写了。有人说，没事，我可以用新韵写，用平水韵来读。两大韵体系，呵呵，烦不烦呀！其实用新韵写也不简单。如果用《中华新韵》（参见 ）平声十八部，分阴阳变成三十六部，呵呵，比平水韵还多（不过基本不用记吧，如果你的拼音足够好，普通话还说得过去）！儿化音怎么办（上面还有个例子呢）？那些要求用入声韵填写的词牌呢？还有，很多词句，今古音不同，循了今音就不好往作品里放了，让仿作成为大难题。想想我都头大。和我一样头大的人开始抱着一本韵书就不放了，这多轻松。

那抱哪一本呢？既然入门，就抱公认最简单的吧。诗韵取《平水韵部》（网上很多，随便举一个： ）；词韵取《词林正韵》（也很多，现在用的都是简编，举一个： ）。一般读王力先生编的小册子就行了（ ）。

我这里不列出具体的条陈了。其实关键在于怎么去运用这些韵书。我的经验有

几个。

一是开始的时候多查。经常会出现用错的情况 . 当然还有个方法问题。我经常开始的时候经常用的方法有两个。一个是把平水韵放到word里面，自己对它进行仔细校对。想用哪个韵字或查是否出错时，就用“查找”这个命令，比较方便。二个是用诗词软件。用稻香老农的作诗机（

）、李自力的诗词总汇（ ）等。这个比较省时间，可以一下检索出韵字和格律的失误。我不反对用今天的方法来对付旧韵：因为当今社会，诗词毕竟是余事。尤其是网友，不过就是有点爱好，让大家去背《声律启蒙》《笠翁对韵》什么的太不现实，又想写点缠缠绵绵的平平仄仄，这就是一个替代背功的方法。

再一个是读的时候有意识地注意。读古人诗词，觉得哪个韵脚和现代的韵不一

样，注意一下，甚至查询一下，看是不是自己了解的不对。在对古音很熟悉后，可以不用这些方法，但要有把握，出错的可能性还是有。

二是确定韵字。韵字是诗词形式美的一个重要方面，同时也是一个约束。这个约束对于初学者来说问题很大。但是也可以尽量减小被限制的程度。比如，一首诗写出来的第一句是没有韵的限制的，可以充分利用这一点。我习惯于在关键的句子上确定韵字。

二、关于平仄

平仄的问题，首先有个现代汉语四声的概念，也就是阴平、阳平、上声、去声。而古汉语的四声是：

（１）平声：现在已经分化成阴平、阳平。也就是说，现在大多数的一声和二声的字，都属于平声。

（２）上声：与现代汉语的三声相同，但有些现在变成了去声字。

（３）去声：现在还是去声。

（４）入声：这是个令北方人头痛的调子。对于江浙、福建、两广、江西等地的人，入声不算什么问题，他们还保留着。但现在的标准普通话已经完全摒弃了入声

，这些入声字多被归为去声（最多）、阳平，也有些入了上声。要说辨别，这些是

需要在读和写中间留意的。也有一些基本的规律。比如韵母是ue或ie的，多是入声。如前面说的节、绝、月、阙、烈等等。可以到入声韵里去看看，渐渐就熟悉了。

盛唐以后的格律诗一般只用平声韵（仄韵有，极罕见）。但是，词就有仄韵脚

，尤其是有入声韵。这个就要靠背功了：不管是硬背还是用软件。

弄清楚古汉语四声，再加一本韵书，平仄的问题也基本解决了（其实不止于此，但对初学者就够用了）。平仄和谐是格律诗词的特点和要求。四声被分为平仄两大类：

平：指平声。

仄：指上、去、入三声。

这个就是基本的概念了。

平仄在诗词中怎么运用呢？其实就是“本句中交替，对句中对立”。举例子吧：

出句：无边落木萧萧下——平平仄仄平平仄。本句中平仄交替出现，与下句仄对立。

对句：不尽长江滚滚来——仄仄平平仄仄平。本句中平仄交替出现，与上句则对立。

道理是不是很好懂呢？但真正解决问题，尤其是入声问题就要勤查韵书、多方

留意了。

整体的平仄规则后面讲到格律的时候再说明。

以上是关于韵的最基础知识，我就自己所知和体会讲了一下，希望能让大家有所收益。我的想法是，对上面所说有什么不一致的看法可以提出问题，一起讨论。我的侧重点不完全来自书，所以有不明白的地方也可以细问。我这就算抛砖吧。