《沪杭车中》徐志摩赏析

沪杭车中①
   
    　匆匆匆！催催催！
    一卷烟，一片山，几点云影，
    一道水，一条桥，一支橹声，
    一林松，一丛竹，红叶纷纷：
    　艳色的田野，艳色的秋景，
    梦境似的分明，模糊，消隐，——
    　催催催！是车轮还是光阴？
    催老了秋容，催老了人生！ 

　　①  此诗作于1923年10月30日。发表于1923年《小说月报》第14卷第11号，原名
     《沪杭道中》。
将朱自清的散文《匆匆》与徐志摩这首《沪杭车中》比较来读或许是饶有趣味的事。
朱自清用舒缓从容的笔墨描写了时光匆匆流逝的步履、印痕，徐志摩却用极其简洁的文
字再现了匆匆时光的形态、身姿。朱自清的时光是拟人化的，徐志摩的时光却是强大的
建筑式的。

    有谁目睹过时光？尽管时间以昼夜黑白的形式重复升降在我们生命之中，时光的本
质到现代才真正成为人类致命的敏感。如果说朱自清的《匆匆》让我们注意到时光在细
小事物中的停留和消逝，徐志摩的《沪杭车中》则要我们与时光对视、相向而行。它以
诗所特有的语言将空间竖起，时间化为邃道。《沪杭车中》给人的感受是紧张和尖锐。
这首诗的诗题就是动态空间：沪杭车中。上海与杭州短暂的距离已被现代交通工具火车
不经意打破了。时间和空间本是相对物，此刻简直就是浑然一体了：“匆匆匆！催催催！”
两组拟声词把这种浑然表达得淋漓尽致。随着这到来的时空的浑然，时空中原本浑然一
体的自然反被切割成零碎的片断：“一卷烟，一片山，几点云影；／一道水，一条桥，
一支橹声，／一林松，一丛竹，红叶纷纷”更深刻的、实质意义的分裂乃是人类自身的
安宁的梦境的分裂。和大自然一样安宁而永恒的梦境（或说大自然本身就是一个梦境）
由分明而“模糊，消隐。”“催催催！”这现代文明的速度和频率不能不使诗人惊叹：
“催老了秋容，催老了人生！”

    第一段写现代时空对自然的影响，第二段写现代时空在人类精神深处的投影，二段
互为呼应、递进，通过“催催催”这**人惊醒的声音让人正视时间。这种强烈的现代时
间意识，正是现代诗创作的原动力。徐志摩曾在《猛虎集》序文中谈到时间意识迟钝的
痛苦：“尤其是最近几年，有时候自己想着了都害怕：日子悠悠的过去内心竟可以一无
消息，不透一点亮，不见丝纹的动。”迟钝和敏感或许是一枚硬币的两面。事实上诗人
的时间感是现代时间意识的多重折射。徐志摩写于《沪杭车中》之后的1930年的《车眺》
和1931年的《车上》所表达的便分别是时间永恒和时间在生命中生生不息的主题。无论
“车”这一意象多么富于流动动荡的时间感，如下的诗句带给我们的安宁几乎是不可击
碎的：“绿的是豆畦，阴的是桑树林，／幽郁是溪水傍的草丛，／静是这黄昏时的田景，
／但你听，草虫们的飞动！”（《车眺》）而“她是一个小孩，欢欣摇开了她的歌喉；
／在这冥盲的旅程上，在这昏黄时候，／象是奔发的山泉，／象是狂欢的晓鸟，／她唱，
直唱得一车上满是音乐的幽妙。”（《车上》）则使我们无不为生命与时间同在并使时
间生机勃勃而感动。徐诗三篇写时间的诗皆以车为象征，而《沪杭车中》堪称象征的一
个小奇迹：沪杭车这一具体事物及催与匆同声同义不同态拟声词的巧妙运用，实在是诗
人天才的悟性和语言敏感的反应。然而，如果我们读《沪杭车中》而不去读《车眺》和
《车上》，便是一个不小的遗憾。它们是徐志摩时间观的统一体。

    既有朱自清洋洋洒洒的《匆匆》，又有徐志摩雕塑建筑式的《沪杭车中》，现代文
学史中的时间概念才真正是可触可感。