徐志摩与日本女郎之间的故事

《沙扬娜拉》(徐志摩)
最是那一低头的温柔，
象一朵水莲花
不胜凉风的娇羞，
道一声珍重，道一声珍重，
那一声珍重里有蜜甜的忧愁——
沙扬娜拉！

①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一
首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集
外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。

1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting yea！”——要永远以积极的态度对待人生！
这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。
诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！
这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

关于水仙花的诗歌和散文有哪些?

关于水仙花的诗歌和散文范文入下所示。

一、关于水仙花的诗歌

1、王充道送水仙花五十枝，欣然会心，为之作咏

凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。

是谁招此断肠魂，种作寒花寄愁绝。

含香体素欲倾城，山矾是弟梅是兄。

坐对真成被花恼，出门一笑大江横。

2、水仙花

岁华摇落物萧然，一种清风绝可怜。

不俱淤泥侵皓素，全凭风露发幽妍。

骚魂洒落沉湘客，玉色依稀捉月仙。

却笑涪翁太脂粉，误将高雅匹婵娟。

3、水仙花

得水能仙天与奇，寒香寂寞动冰肌。

仙风道骨今谁有？淡扫蛾眉d一枝。

4、水仙花

花似金杯荐玉盘，炯然光照一庭寒。

世间复有云梯子，献与嫦娥月里看。

二、关于水仙花的散文

我最爱花，也喜欢花。在我看来，花是有灵魂的，是有生命的，如果认真的听，你会发现，其实花也会说话呢！我家养了好几盆花，全都是我的宝贝。最让我喜欢的是一盆水仙花。当初，我出去旅游的时候，在花店里买到了它，老板说，这盆水仙很快就要开花了。当初我买它的时候，也是听说水仙花开花后十分漂亮。

据说水仙花还有一个传说：相传有一位长得美丽而又性格坚强的姑娘，龙王想要强娶她为妾，这位姑娘誓死不从，龙王便将这位姑娘囚禁在莲花池中，只留一泓泉水。久而久之，这位姑娘最终变成了一株婀娜多姿的水仙花。由此传说，世人便称水仙花为“凌波仙子”。

自从水仙花被买回来了后，我便在做完作业后就跑去看水仙花。这株水仙花已经结出了花苞，花苞已经开了一点，露出了黄色的花蕊，就像一个羞答答的少女躲在花瓣后面，下面有几片翠绿的叶子，称托着花苞，可爱极了！早上大约四五点钟，我正在被子里呼呼大睡。

这时，我听见妈妈在叫我：“女儿，快起来，水仙花开花了！”“真的”我惊喜的问道。我三下五除二穿好了衣服，连鞋也顾不得穿，就急急忙忙的跑到了阳台上，果然，水仙花真的开花了。它已经完全的开放，那白色的花瓣中间有一个黄色的花蕊，下面几片绿油油的叶子，配合在一齐，是那么的典雅和高贵。

艳丽的让人睁不开眼，完美得令人透但是气来，真是应了那一句古诗“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。”这水仙花就像是从天上而来的仙女，令人着迷。我喜欢水仙花，是它令我的生活变得不在那么无聊，它成了我无聊时的调味品。