哪位文学爱好者 帮我赏析篇徐志摩的 《残春》

春为四季之首，万物复苏，生机盎然，是希望的化身，收获的基点，文人墨客笔下挥洒点染春色、春意、春韵、春情何其多！而徐志摩笔下的春是残春，眼中的春是残春，心中的春自然也是残春了。残春，暗淡无色，凋零干枯，何等哀伤！花瓶中的春，生命何其短暂，色彩韵味多么淡薄，开始就意味着惨淡伤感，令人哀怜。但有谁来惋惜吗？残春。有谁来赞叹吗？花瓶中的春。

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徐志摩诗 地中海中梦埃及魂入梦

（埃及，古埃及！）
昨夜你古希的精灵， 洒一瓢黝黄的月彩， 点梁我的梦境；

（埃及，古埃及！）
我梦魂在海上游行， 听波涛终古的幽骚， 终古不平之鸣；

（埃及，古埃及！）
我鼓梦棹上溯时潮， 逆湍险，访史乘的泉源， 遨游云间宫堡。

（埃及，古埃及！）
在尘埃之外逍遥，
解脱了时空的锁链， 自由地翔翱；

（埃及，古埃及！）

徐志摩的诗和赏析，短点的诗，赏析简单点，不要再别康桥

沙扬娜拉

　　——致日本女郎

　　徐志摩

　　最是那一低头的温柔，

　　像一朵水莲花不胜凉风的娇羞，

　　道一声珍重，道一声珍重，

　　那一声珍重里有蜜甜的忧愁—


　　沙扬娜拉！

《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。
诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。“甜蜜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！ 这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！

现代诗歌赏析

先说一点题外话，志摩的生命中出现过三个女人，这个你应该了解。而林是诗人爱了一生的，但她后来选择了别人，诗人感到绝望。至于后来的陆是林离去几年后出现的。在这段时间里，诗人借诗消愁，所以，我不知道风是在哪一个方向吹应该是在这段时间里写成的。 言归正传，下面答题： 1 诗人借风的方向不定自比自己的经历，字里行间的氤氲着浓浓的哀愁，表达了对生活（爱情）的绝望与悲伤。 2与“但我不能放歌，悄悄是别离的笙箫；夏虫也为我沉默，沉默是今晚的康桥！”相似，诗人由“放歌”的幻想回到现实，于是不能放歌，只能悄悄吹起离别的伤感的笙萧，连夏虫好像也体会到了离别之情，保持沉默。沉默是今晚的康桥，充满了无法化解的离愁别绪。与甜美，黯淡这一对看似相反的词用意相同。 标准答案是： （1）甜美而忧伤； （2）开放题，只要抓住关键，言之成理即可。