充满灵感的诗歌给人明朗，回味，联想，激情，美的意境。而象散文断成了句落的形式，没有诗的韵味，它虽然不错……
为什么很多现代诗歌读起来就像是散文断成了句落的感觉？
无疑，有些诗采用散文笔法，有些散文句群段落具有诗歌特性，作为同是将语言为作为工具和使用手段的文学，各种文体相互借鉴，相互促进，某些方面某些局部某些细节有相通性甚至高度一致性是不应该感到奇怪的，何况，诗意、诗性和诗学原则是许多文艺作品甚至所有艺术都共同采用并孜孜以求的东西。
不能将古典诗歌观念理论生搬硬套现代诗歌理念。作为诗，现代诗虽然和古典诗没有本质区别，但在形式和写作理念、写作手法等方面，几乎可以看做是对传统诗歌的革命。其区别，就象经典物理与量子物理，同是物理，但就是不同。你不理解量子物理现象，但你不能说它是不对的、不应该存在。这也是现代诗被许多人看不懂的原因之一罢！
这里我简单说说分行。
诗歌的分行，粗看就是使用回车键而已，似乎为了象诗，为分行而分行，带有随心所欲的性质。但细究起来，其实包含了语感，节奏，落地，带入，转折，跳跃，下行，停驻，静止，时间，身子，舞蹈，重来，打破，逾矩，定格，断裂等很多心理、精神、意念、理念性的因素。似有若无，似无若有，恍恍惚惚，随意即有意，有意却不经意。
它就象从高处慢慢的下降的软着陆，也象奔跑之后的腾空而起。它象顺流而下的入海也象逆水溯源的抵达。它象卦象的慢慢生成也象卦象的慢慢解读。它象日出也象灵魂出窍。它象死亡也象出生。也象诗人的因地制宜与随遇而安。
分行是使用语言的心理行为，某种语言的演绎。
都说诗是意象思维，无论写诗人还是读诗者，要特别注意的是，分行本身就是一种意象。
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“现代诗歌是一片沙漠”，怎么评价现代诗？
提到沙漠，眼前就能勾画出个大概： 苍凉无边的天际下，茫茫空旷，广漠的荒野上，黄沙无缝隙厚厚地铺满。
鸟不飞，水无影，植无踪。偶有一只骆驼或一队，随着主人，缓慢，有序地行走在柔软，发烫的沙地上，踩出的一个个洼坑，由风来添平。
一眼望不到边的沙漠固然浩瀚 强大，看似有一股难以征服 铲平的巨大力量，仍逃不出孤独求败的命运。只有太阳 月亮 风的出现，才能感到自己非死气沉沉 有存在的必要。
沙幕被太阳烤得刺人眼，加之无情的风，干旱肆虐成灾。黄沙一片 光秃秃的就写到这吧，再写它基本穷尽无意思了，来段写的小诗转换一下。
《七绝 小猫》
我的本领能登高，别看我小可不孬。
虎徒想把我来超，爬高没教它无招。
一首小诗不算啥，就如一朵小红花，我们头条友们的诗那才是多，叫棒! 读之不完，阅之不尽，若百花园里的鲜花，姹紫嫣红，百花盛开! 那么多美诗，想阅读永远也走不完，看不尽，春夏秋冬各有花，你方唱罢，我登场，无穷尽，怎么能说是“当代诗歌是片沙漠呢”？
当然，文学作品 来不得马虎，诗歌不是东写一笔，西凑一句就成品的，有它的基本要素： 意境 词句 语言富有感情色彩形式，意境真实，夸张不能太过。是求艺术，高度凝炼的，能形象地表达，反映社会生活，心灵的傾诉，具有人类精神世界的。具体地说，想写诗，就把所见，所闻，所感写出来，运用好手法 描写，抒情等，说的有限，自己写中悟吧。
想阅读当代诗远些时，在文学界有影响力的有 艾青 徐志摹 汪国真 戴望舒的，有韵味 或诗婉 或抒情 或激奋 或豪放…… 如果想方便看近些的诗，就徜徉在我们友的诗里分享他她们的篇篇美诗，快乐地感受，学习吧!
比较直接的表述，就象沙漠一样广扩。比较含蓄的表述就象沙一样茫茫无边。悟空师付，我打字如修仙，文化是大侃。多给文化人发些问题丨。