世界最佳散文精华50字？

推开心窗即是世外桃源，抬起头便是繁星满天。日子即便慵懒得不像话，内心却可以充盈成一朵花。

真的很向往一份宁静，让内心在宁静里开出芬芳的花朵。打开一扇心窗，望见一树花开，望云卷云舒，看云霞浸染。内心荡漾起一缕清波，在素色流年间，望尽翠色轻染的心思。

日子很琐碎，碎到七零八落;日子很淡，淡到索然无味;日子又很温暖，温暖到真实明媚。

我于恬静中走来，踏着馥郁芳香，用悠长的思绪，酿造醇美的酒香。有一些心语还未述说，就先醉了岁月风华。

让一缕风，拂过一段繁华，三千浮云，散尽流年陌上的离殇。飘过花海的，是我淡淡的悠思，拂过想念的，是屋内寂静的时光。将逝去的岁月交给光阴，浅浅相知，淡淡相遇，采撷一朵花香于自己，让自己学会去爱，也学会放下。让心中的繁花开出灿烂妩媚，让四月的暖阳倾撒芳菲的姣美。我于一树花开下遇见你，淡淡的笑意拂过我的心绪，仿如悲与喜的交织，一汪眼波里盛满温柔的细腻。遇见你，是我这一生最美的风景。在春风曼妙里，为每一朵花瓣写下相遇、相知。总有一缕花香，携带你温柔似水的笑容，穿过时光的门楣，将流年似水，入了如烟的梦境。

我在时光的彼岸眺望，把淡淡的相遇，描画进深刻的记忆。生命里种下一段回忆，在春日生根发芽，绽开喜悦的花蕾。隔山跨水，只为与你相遇，再相知。在暗香浮动的时光里，细细描画与你初见的模样，懂得，时光美好，懂得，相逢如诗如画，等待，春风吹过缕缕花香，攀爬上心间的篱笆，岁月的暖香，是发髻上一枚别致的发夹，点点欣喜，是发夹上的细碎的钻石，于春天的暖阳下，闪动着爱的光芒。

人生最美的遇见，总是在不经意间，淡淡的，轻浅的仿如一朵花蕾的绽开，一个转身，就开放出欣喜的爱恋。在红尘深处，陷入时光的漩涡中，也许茫然过，也许无助过，也许平凡的好似漂荡的一粒浮尘，却依然于温润的呵护间，安放一颗脆弱的玲珑心。就这般欢喜吧，沉溺在属于自己的风景里。总有一段遇见，就那么感动了自己。

守着一份安然和幸福，总是相信，即使多么渺小，都会如一朵花般，绽放一处艳丽的风景。携来一米阳光，种下一颗深情，让一颗心，跌宕在另一处心湖，波动出柔柔的心怀，淡淡收藏，浅浅怀念！人生的风景是一杯酒，醉了最美的瞬间，守住心中的倾城的爱恋，谱下一曲动魂的曲调，让一方小舟，驶往心中的桃源，将满心的思念收起，愿静默于世，在一处桃花雨的凄婉中，演绎属于自己的风情。

徐志摩的“最是那一低头的温柔，恰似一朵水莲花不胜娇羞……”全诗？

——徐志摩《沙扬娜拉》 《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》

作者：徐志摩 最是那一低头的温柔, 象一朵水莲花不胜凉风的娇羞, 道一声珍重,道一声珍重, 那一声珍重里有蜜甜的忧愁—— 沙扬娜拉! 以下是对这首诗的赏析： 《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》是徐志摩1924年5月随泰戈尔访问日本时所作。全诗仅五句，状写了日本女性的温柔多情，楚楚动人。

作者选择“最是那一低头的温柔”这一特征性镜头，表现出日本女子告别时的鞠躬姿态，显示了多情女子的性格和复杂的内心活动。

“像一朵水莲花不胜凉风的娇羞”传神的表现出这一女性的温柔、幽雅和纯洁。

一声声珍重，更是写出了该女子的贤良与温柔，表现出女郎与诗人之间的真挚友情。

最后不得不说出的“沙扬娜拉”，更是写出了依依惜别的深情。

作者通过对女郎身姿、情感的描绘，不仅表现了对女郎的依依惜别的深情，还有对该女子万般柔情的感受和赞美。

在《沙扬娜拉一首——赠日本女郎》这首诗中，作者运用多种艺术手段描绘送别女郎“温柔”的举止，从而再现了特定环境中的日本女性的鲜明形象。

第一，选取日本女性具有特征性的动作予以描绘，并传达出视觉感受。

第二，运用比喻，形象地表现女郎的神态、风姿，传达她内心复杂微妙的情绪。

第三，从视觉形象的描写转而又用听觉形象的描写，突出表现女郎的话语声音。 ①写于1924年5月陪泰戈尔访日期间。

这是长诗《沙扬娜拉十八首》中的最后一首。《沙扬娜拉十八首》收入1925年8月版《志摩的诗》，再版时删去前十七首（见《集外诗集》），仅留这一首。沙扬娜拉，日语“再见”的音译。 1924年5月，泰戈尔、徐志摩携手游历了东瀛岛国。这次日本之行给他留下深刻的印象。在回国后撰写的《落叶》一文中，他盛赞日本人民在经历了毁灭性大地震后，万众一心重建家园的勇毅精神，并呼吁中国青年“Everlasting yea！”

——要永远以积极的态度对待人生！ 这次扶桑之行的另一个纪念品便是长诗《沙扬娜拉》。

最初的规模是18个小节，收入1925年8月版的《志摩的诗》。再版时，诗人拿掉了前面17个小节，只剩下题献为“赠日本女郎”的最后一个小节，便是我们看到的这首玲珑之作了。

也许是受泰戈尔耳提面命之故吧，《沙扬娜拉》这组诗无论在情趣和文体上，都明显受泰翁田园小诗的影响，所短的只是长者的睿智和彻悟，所长的却是浪漫诗人的灵动和风流情怀。

诚如徐志摩后来在《猛虎集·序文》里所说的：“在这集子里（指《志摩的诗》）初期的汹涌性虽已消减，但大部分还是情感的无关拦的泛滥，……”

不过这情实在是“滥”得可以，“滥”得美丽，特别是“赠日本女郎”这一节，那萍水相逢、执手相看的朦胧情意，被诗人淋漓尽致地发挥出来。 诗的伊始，以一个构思精巧的比喻，描摹了少女的娇羞之态。

“低头的温柔”与“水莲花不胜凉风的娇羞”，两个并列的意象妥贴地重叠在一起，人耶？花耶？抑或花亦人，人亦花？我们已分辨不清了，但感到一股朦胧的美感透彻肺腑，象吸进了水仙花的香气一样。

接下来，是阳关三叠式的互道珍重，情透纸背，浓得化不开。

“蜜甜的忧愁”当是全诗的诗眼，使用矛盾修辞法，不仅拉大了情感之间的张力，而且使其更趋于饱满。“沙扬娜拉”是迄今为止对日语“再见”一词最美丽的移译，既是杨柳依依的挥手作别，又仿佛在呼唤那女郎温柔的名字。悠悠离愁，千种风情，尽在不言之中！ 这诗是简单的，也是美丽的；其美丽也许正因为其简单。诗人仅以廖廖数语，便构建起一座审美的舞台，将司空见惯的人生戏剧搬演上去，让人们品味其中亘古不变的世道人情！这一份驾诗驭词的功力，即使在现代诗人中也是罕有其匹的。而隐在诗后面的态度则无疑是：既然岁月荏苒，光阴似箭，我们更应该以审美的态度，对待每一寸人生！