这两部作品虽然都是写愁，但是《踏莎行》属闺怨别情一类传统题材，通过写旅人在征途中的感受，抒发了浓重的离愁别恨，《雨霖铃》则是写作者离开京城，告别恋人，在倾吐深深的离愁时，也抒发了自己的遭遇和售压抑的愤懑。
《踏莎行》采用了以乐景衬悲情，先扬后抑的手法先写春色之美，然后通过“摇征辔”一转，由春色之美转出离愁无穷，先扬后抑，情景反衬，以乐景写哀情，以情境之间失去平衡来震慑读者的心灵，而《雨霖铃》是先写别景别情，而后设想别后相思，词以当前景物起兴，铺叙了时间地点及分手时难舍难分的情景，下片写男主人公设想别后的情景，伤别而适遇清秋，于是更加伤感，乃以“今宵”两句设想将来，虚景实写，接着直接言情加重离别之意，二者都是将寓情于景，但是前者注重以乐景衬哀情‘先扬后抑；后者则注重以当前景物起兴，为抒发情感做铺叙。
分析范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）写法上视听结合。“一”“万”对比的特点，此词将听觉感知到的“边声” 连角与眼前所见的层峦叠嶂。长烟落日。塞上孤城结合在一起，下片将耳中所闻的悲凉的羌管之音与眼前所见的清冷的如霜月色融合在一起，“浊酒一杯家万里”一句中，浊酒一杯极言其少，家万里极言其远，二者虽一指数量一指空间，但是被巧妙的放在一句之中，形成了强烈的对比，千嶂里，长烟落日孤城闭，将多数的山与单数的城相并立，既表现出空间的广阔，又在对比中强调了边城的孤单与荒凉。