鲍照怀远人赏析？

鲍照（414年—466年），字明远，东海（今江苏涟水北）人，出身贫寒。元嘉十六年（439年），为了谋求官职而去谒见临川王刘义庆，献诗言志，获得赏识，被任为国侍郎，到江州任刺史。

元嘉二十一年（444年）因刘义庆病逝而失职在家闲居，历任中书舍人、秣陵令等小官。

大明五年（461年），任临海王刘子顼的前军参军，故世称“鲍参军”。

后晋安王刘子勋与宋明帝争夺皇位，刘子顼举兵响应，兵败，鲍照也为乱军所杀。

擅长七言歌行，语言劲健，感情充沛，形象鲜明，发展了七言诗歌，对唐代李白、高适等人的创作有一定影响。今存《鲍参军集》。

元嘉三大诗风？

元嘉体指南朝宋文帝元嘉年间的诗歌风格。元嘉体的代表作家是被称为元嘉三大家的谢灵运、颜延之、鲍照。刘勰在《文心雕龙·明诗》中谈到元嘉诗风时说：“宋初文咏，体有因革。庄老告退，而山水方滋。俪采百字之偶，争价一句之奇。情必极貌以写物，辞必穷力而追新。”可说是对元嘉体风貌的大致概括。析言之，元嘉体的特征主要有：

一、把诗歌从玄理中解放了出来，题材有了进一步的拓展。元嘉时期最为引人注目的现象便是山水诗成为诗坛的盟主。谢灵运是中国诗歌史上第一个倾全力描绘山水景色的诗人。经过他的努力，山水诗终于由附庸而为大国，确立了它在诗坛上的地位，从而改变了玄言诗统治诗坛的局面。他的一些名篇，如《登池上楼》《石壁精舍还湖中作》、《过始宁墅》等的确展示了诗歌的新境界。在他的带动下，对山水景物的描写成为一时的风尚，当时作家中很少有人不写山水诗的，这使山水诗成为元嘉诗坛上最主要的品种。

此外，元嘉诗人们更把目光投注于现实的社会人生。在元嘉诗中又出现了对功业的追求和对社会不公的愤懑、批判。像鲍照的乐府诗，颜延之的《北使洛》《还至梁城作》等诗都充溢着一种对现实人生的强烈感情色彩。表现普通人日常生活感受的诗歌也较前剧增。有关爱情、友谊、乡思的题材在诗中大量出现，如谢灵运、颜延之、鲍照、谢惠连、谢庄、王僧达等人都有过这方面的作品。而咏物诗的出现则预示着诗歌将朝着以赋为诗的方向发展，同时也显示出诗人对日常生活的兴趣。

二、风格绮丽繁富，博奥典重。作为对东晋玄言诗的反拨，元嘉体诗人普遍注重诗歌的词采之美。这一时期的诗歌大都极意雕琢，将太康体的绮靡之风发展到一个新的高度。这主要表现在两个方面其一，雕琢词句，精心刻镂。这就是刘勰所说的“情必极貌以写物，辞必穷力而追新”。例如谢灵运的山水诗虽然有“初发芙蓉”之称，却大抵是千锤百炼，刻意求新之所得。他的一些名句，如“白云抱幽石，绿筱媚清涟”（《过始宁墅》），“春晚绿野秀，岩高白云屯”（《入彭蠡湖口》），“林壑敛暝色，云霞收夕罪”（《石壁精舍还湖中作》），“野旷沙岸净，天高秋月明”（《初去郡》）等大抵注意到色彩、线条、音响的调配。

而颜延之的诗更是秾艳繁缛，雕缋满眼，如“神御出瑶轸，天仪降藻舟。万轴胤行卫，千翼泛飞浮。雕云丽璇盖，祥飙被彩斿”（《车驾幸京口三月三日侍游曲阿后湖作》），用“瑶轸”、“藻舟”、“雕云”、“祥飙”等华美意象，予人一种色彩斑斓之感。

其二，注重用事，讲究偶对。元嘉诸家诗偶句特多。谢灵运诗中有大量对句，而在颜延之鲍照诗中甚至有通篇对偶者。至于使事用典，则尤推颜氏为最。颜诗缺乏兴会，好用典故，“文章殆同书抄”（钟嵘《诗品》）。如他的《和谢监灵运》自述平生志趣和仕途的坎坷，洋洋一百七十言，几乎句句用典，有的甚至一句两典，晦涩艰深，弥见拘束。这种特点对于元嘉及以后的诗坛具有相当的影响。

其三，以赋体入诗，状物细密。钟嵘评元嘉三大家诗都提到了他们具有的“巧构形似”的特点，如称谢灵运诗故尚巧似”，颜延之“尚巧似”，鲍照“善制形状写物之词”，“贵尚巧似”。（《诗品》）谢灵运山水诗的出现标志着体物手段成为诗歌的主要表现手法，以赋为诗成为诗歌的主要倾向。而咏物诗则进一步加剧了这一趋势，这都对元嘉诗风的形成产生了很深的影响元嘉诗是重文采的，与后来的齐梁诗比较起来，元嘉体诗的色彩过秾，用词比较典奥，而大量的用典又使得诗歌显得滞涩艰深。不够轻灵流畅、自然清新是元嘉体诗的弊病，也是日后终于为齐梁体（新变体）所取代的原因之一。

作为元嘉三大家的谢灵运、颜延之、鲍照，他们诗歌的风格其实差别很大。即以颜、谢而论，钟嵘《诗品》中就有雕缋满眼，铺锦列绣与初发芙蓉之评。而鲍照的诗风与颜、谢的差别则更大。鲍诗题材广阔，内容充实，既有苍激越、质朴刚健的一面，又有雕藻淫艳、热烈奔放的一面。按钟嵘《诗品》的说法，他的诗“得景阳之淑诡，含茂先之靡嫚，骨节强于谢混，驱迈疾于颜延。总四家而擅美，跨两代而孤出”。实际上他是元嘉诗坛上成就最高的诗人，但就当时的影响而论则远不及颜、谢，故而钟嵘叹曰：“嗟其才秀人微，故取湮当代。”比较而言，颜、谢较之鲍照更典型地体现了元嘉体的特点，符合当时的审美需求，所以能够风行一时。