如何鉴赏刘将孙的“踏莎行”这首词？

  刘将孙，是南宋爱国词人刘辰翁的儿子，南宋末年的进士，入元曾任福建延平教官、临汀书院山 长。这首小词作于宋亡以后，上阕写景，下阕抒情，于迷惘中表达了故国之思。 词的起首三句，由远而近描绘了眼前景色。词人徜徉于湖边，只见丝丝细雨洒向沙滩，袅袅轻 烟笼罩了湖面。
  “轻烟”“微雨”本为一物，唯因远近高低不同而呈现出不同状态。词人仅用两个词 就将它在不同角度下的特点形象地描绘出来，可见观察之细、体物之工。接着词人又描绘了近处的 四种景物:荷花、芳草、垂杨、渡口。荷花灼灼，芳草芊芊，垂杨拂水，古渡无人，分开来看，是一幅幅 优美的小帧。
  总起来看，错落有致，是构思巧妙的画卷。这样的写法，颇似马致远《天净沙•秋思》 词中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家”。基本上是排列名词，没有动词，让各种物象组成余味无穷 的画面，反以景语写情语，表现自己当时闲适的心情。 “多情移徙忽成愁，依稀恰是西湖路”两句，笔锋一转，词义突变。
  词人方才的闲游似“云无心以 出岫”，至此顿生惆怅，闲适的心情被心中压抑的痛苦一扫而空。细按词意，这一转变也是有条件 的:其一客观上“荷花芳草垂杨渡”让人有似曾相识之感，仿佛旧游的西湖;其二主观上词人有见过 西湖的印象和怀念临安的思想。因此当他在闲游中睁开双眼时，西湖的倩影依稀朦胧地出现在眼 前，胸中立即泛起一股难以抑制的愁情。
  写来自然委婉，曲折感人。词人很讲究用词上的推敲琢 磨。一个“忽”字，表达了时间之短促。“依稀”二字，又感觉缥渺朦胧，这两个字又是叠韵，在声情 上备极吞吐之致，仔细品味，不难感受到词人的故国之思。 下阕三句，是词人所抒情怀的高潮。红笺，通常指信纸，古代蜀笺有十色，红笺为其中之一。
  词 人抒发离情别意、描写男女相思时，多用红笺这一意象，以增其凄艳。锦句，犹锦字，语出《晋书》所 载苏蕙织锦回文故事，也多被借用以表达思念之情。可是这里词人却用来抒写政治感情。红笺以 血染，锦句用泪题，足见词人心中的悲苦。下面他不说自己无时无刻不思念临安城，怀念临安的西 湖，却以反诘的语气遥问西湖是否还记得相思之苦。
  前人论词，以为淡语、浅语、痴语、无理语、不要 紧语，表情达意最为巧妙，也最符合词情婉曲的特点。“西湖岂忆相思苦”，正是痴情之语，无理之 语，那么词人思念南宋的深沉悲戚，不正是通过这样的诘问表达出来了吗？ 结尾二句，承接上阕歇拍，前后呼应，感情又深一层。
  前面说见到的“荷花芳草垂杨渡”仿佛旧 日的西湖，然又不是真正的西湖。可见西湖之遥远，并不纯粹由于地理上的间阻，更是受政治因素 的拘束。那么怎样才能重到真正的西湖呢？那只能在梦里了。“只应幽梦解重来”，是推想之辞，然 亦反映了现实中重到西湖之不可能。
  接着“梦中不识从何去”一句，又推进一层，说明唯有在梦境中 才能再次回到西湖，但是即使到了梦中，也找不到去西湖的路。这里说梦魂能够重到西湖，但又不 知从何而去，也是一个在前人基础上的翻用法。委婉曲折，尽表心中之悲，隐然含有对新朝统治者 的不满。
  词人那种想见西湖、怕见西湖的矛盾心理，表现出对当下的政治生活中不知何去何从的惆 怅无奈，给人以回味的余地。