先秦诗词:为后世提供了许多文学的表现手法和技巧,古朴,趣蕴深沉 秦汉:以汉代诗词为主,五言诗体基本成熟,设立乐府,风格流畅自然 魏晋南北朝:有玄幽清峻,也有绮靡浮艳 唐五代:诗的全盛时代。题材丰富内容广博,风格多样。 宋:以清丽绵婉的词为主,相较唐代更含蓄,与社会风气有关。 元:以曲为主。语言贴近生活,为普通群众所喜闻乐见。诗词亦巧丽。 明清:采前朝众家所长,风格成熟,但少有新意。
赏析诗歌 浣溪沙 山下兰芽短浸溪,松间沙路净无泥,潇潇暮雨子规啼。谁道人生无再少?门前流水尚
1、苏轼;苏洵;苏辙;唐宋八大家。
2、执著;旷达乐观
3、B
宋词赏析
词体进入晚唐五代以后,经文士的改造与加工而渐趋成熟,又经“花间鼻祖”温庭筠的创造和南唐词人冯延巳、李煜的强化,进一步确立了以小令为住的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美规范。
婉约与豪放在这时已经出现分流的端倪。〈花间〉诸人除偶有山川羁旅之作外,皆流连光景,词风柔婉,为词奠定了婉约的基调。南唐以李煜为代表,国破前亦多靡靡之音,国破后则杂家国之恨、身世之感,渐有金石之音。 (家国之恨、身世之感、金石之音,这其实就是豪放派的基本特征)可以说,李煜北掳后的一些作品,已开豪放派之先河。王国维注意到了这一点,他说:“词至李后主而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词为士大夫之词”。李煜的某些词,已的确让我们听到了豪放的声音。如〈破阵子〉“四十年来家国”,〈浪淘沙〉“往事只堪哀”,等等。
进入北宋后,柔婉之词风占主流。晏、欧、秦、柳诸人,可作为婉约一派的代表。而大文豪带有大英雄气的苏轼,自然不甘受此柔靡之风约束。他不仅拓宽了词的领域,扩展了词的体裁,也改变了词的风格。于是,他就成为北宋乃至后来豪放词派的杰出的代表。苏轼注重抒情言志的自由,遵守词的音律规范而不为音律所拘,词的可读性胜于可歌性;周邦彦则注重词的协律可歌,情感的抒发有所节制而力避豪迈,对词的艺术的追求重于对词的意境的开拓。其后的南宋词,就是沿着这两种方向分别发展。
到了南宋,由于国破家亡的社会背景,许多词人以笔为刀枪、以词为号角,尽情倾诉壮志难酬的悲愤,以辛弃疾为代表的辛派词人把豪放词风推到了极致。但是由于长期以来词多趋于宛转柔美,人们便形成了以婉约为正宗的观念,直到南宋姜夔、吴文英、张炎等大批词家,无不从不同的方面承受其影响。李清照在〈论词〉一文中简述了词的发展史,批评了苏轼等人的词“皆句读不葺之诗耳”,第一次提出词“别是一家”的观点。提出了对词体豪放与婉约风格问题的思考。
徐师曾(字伯鲁,明嘉靖时人),在《文体明辨序说》中也指出:“至论其词,则有婉约者,有豪放者。婉约者欲其辞情蕴藉,豪放者欲其气象恢弘,盖虽各因其质,而词贵感人,要当以婉约为正。”婉约与豪放并不足以概括风格流派繁富多样的宋词,但可以说明宋词风调具有或偏于“阴柔”之美、或偏于“阳刚”之美的两种基本倾向,有助于理解宋词的艺术风格。