张爱玲摘抄200字 张爱玲摘抄200字左右

张爱玲存疑 摘抄

海底月是天上月，眼前人是心上人。向来心是看客心，奈何人是剧中人。——张爱玲（存疑）

张爱玲作品摘抄刚好？

于千万人之中遇见你所要遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有晚一步，刚巧赶上了，没有别的话可说，惟有轻轻地问一声:「噢，你也在这里?」

张爱玲看书作摘抄吗？

摘抄吧！不然她的文学水平那么好，写作内容那么好。她的文学底子都是小时候看父亲的书籍得来的，要先学会模仿，才能更好的创新。

张爱玲心愿书籍摘抄？

湖水是你的眼神，

梦想满天星辰。

心情是一个传说，

恒古不变的永久。

回忆是一扇树叶的门，

童年有一个亲爱的人。

向往仙界的路程，

沧海桑田的执着。

你是我爱的人，你是离逝的风。

心中的思索已是一遍一遍。

你是爱我的人？你是沉湎的泪。

等待的痛苦总是一遍一遍。

我们都有一张天真而忧伤的脸。

手握阳光我们望着遥远。

轻轻的一遍遍，一年又一年。

多年后我们是否还能再唱起心愿。

——王泽 心愿

张爱玲海棠无香的摘抄？

张爱玲曾说，人生三大憾事是鲥鱼多刺、海棠无香、红楼未完。这句话太符合张爱玲的文艺气质。对海棠花的热情歌颂兴起于宋代，唐朝人可能更偏爱热烈的、繁盛的花，但是绿肥红瘦就很切合宋朝人的风雅审美。

唐朝富贵人家的园林一般土地阔大，但是宋代的布局更加小巧精致，适合点缀以海棠，而且海棠花可以盆栽，可以插在头上当装饰，这在宋朝的东京也是一门火爆生意。在大多数宋朝文人的笔下，海棠花代表着春天，代表着繁华的汴京，也代表着春光流逝，因为海棠在零落的时候也可以造成一片花瓣雨。总之，这是一个高雅、精致又忧愁的意象。

苏东坡贬谪黄州的时候写了一首长诗，题目也很长，叫：《寓居定惠院之东，杂花满山，有海棠一株，土人不知贵也》，整首诗意思就是说佳人在空谷（我就是佳人），无人懂得欣赏，太可惜了（但我要假装不在乎），但是其他花仍旧都是渣渣，海棠（我就是海棠）依旧最美：

嫣然一笑竹篱间，桃李漫山总粗俗

半生缘张爱玲中优美句子段落摘抄？

1、半生缘，其实就是一生。

　　2、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。我要你知道，这个世界上有一个人会永远等着你。无论什么时候，无论你在什么地方，反正你知道总会有这样一个人。

　　3、他想对她说爱的时候，语无伦次，可是她懂了。万千人之间，他第一次爱了，那人居然也爱他。他把这叫做千载难逢。

　　4、虽然我想我在这半生恐怕只能在心境的黄昏里捧一本张爱玲的小说，渐渐让自己进入那样无孔不入的苍凉中。

张爱玲母亲对张爱玲说的话？

母亲对张爱玲说的一句话“我宁愿看你死，不愿看你活着使你自己处处受痛苦”这句话可以理解为张爱玲的母亲是所谓的‘’新女性‘’，对张爱玲及其弟弟没有尽到母亲的责任。张爱玲和她弟弟都是一生坎坷。

她对孩子的爱是有的，但这爱没有孩子还是小的时候对母亲那种天然的、与生俱来的、没加污染和蒙尘的爱来的深刻、纯粹。

但是在哪个动荡的年代里，她也无能为力吧。作为一个新时代的女性，她的想法很前卫。如果放在现在，她的学识，也许可以让她成长一位好母亲，活的自由潇洒！

求张爱玲《金锁记》中的优美语段，可以摘抄的部分？

年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大、圆、白；然而隔着三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免带点凄凉。

她睁着眼直勾勾朝前望着，耳朵上的实心小金坠子像两只铜钉把她钉在门上──玻璃匣子里蝴蝶的标本，鲜艳而凄怆。

风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换为一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

他的眼睛──虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？

她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给了她无穷的痛苦。单只是这一点，就使她值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她又不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。她为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的？什么是假的？

言语究竟没有用。久久的握手，就是妥协的安慰，因为会说话的人很少，真正有话说的人还要少。

长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰、亲切，然而没有能力干涉，天井、树、曳着萧条的影子的两个人，没有话──不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的──她的最初也是最后的爱。

七巧似睡非睡横在烟铺上。三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。她摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年轻的时候有过滚圆的胳膊。

张爱玲之父？

张爱玲的父亲叫张志沂（1896年——1953年），又名张廷重，河北丰润人，清末名臣张佩纶与李鸿章女李菊耦的独子。

张爱玲母语？

张爱玲说：“我的母语，是被北边话和安徽话的影响冲淡了的南京话。”她的上海话是后学的，虽然她一向被视为上海都市文学的代表，但从接触张爱玲的小说起，总觉得她的行文用字里，时不时就蹦出一种安徽味。张子静说：“然而母亲和姑姑走了。我和姐姐由保姆带着。”她母亲和姑姑1924年离开家去欧洲留学，张爱玲不过四岁，正值学习语言的关键期，就这么被安徽的保姆、女佣包围着，那种影响，也许不像她学上海话那么刻意，但大抵是“润物细无声”——不知不觉沁到皮里。去美国之后，张爱玲总提安徽方言。

这种方言，实在是她过去生活的一部分。《怨女》里，银娣一家说一口家乡的侉话。《小团圆》里，有那句大名鼎鼎的合肥土白：“不做摪搞啊？”“摪”也是凭音对上的字，意思是怎样，听惯了上海话和普通话的人，再听这个话，难免会侉气。

张爱玲与弟弟吃饭，女佣则敦促：“快吃，乡下霞子没得吃呵！”“霞子”，在合肥话里指孩子。叫女儿有时候叫“大姐”，“我家大姐”云云，女儿小的时候也有叫“小大姐”的。张爱玲用在小说里，算是土白，还是侉气，但那种质朴的和善与生活气息，却从一两个字的变动和语气的变换中油然而生。还有合肥土白里“啊”字的发音方式，也被张爱玲分析过，“合肥话拖长的‘啊’字，卷入口腔上部，搀入咽喉深处粗粝的吼声，从半开的齿缝里迸出来”，古怪的戏剧化。张爱玲的母亲黄逸梵，也生活在安徽方言里，有时候她也会用合肥土白打趣女仆一下：“嗳，韩大妈！好啊？我好欧。”发“欧”字音，嘴唇形成圆形，一种客气在里面。

不知是有意还是无意，在写作过程中，张爱玲时不时就用到皖北的俚语，比如“有红似白”，指脸色白里透红；皖北人爱把猪嘴叫“猪拱嘴”，有时候形容人嘴唇厚，或者嘴型过于突出，就打个比方，说“切切倒有一大盘子”。张爱玲搬过来，放在《金锁记》里，后来改成《怨女》还在用。《小团圆》里还提到家里女佣说“跑反”，大概是指1937年之后，日军全面侵华，安徽是“重灾区”。老辈的安徽人都知道“跑反”，也叫“跑日本鬼子反”，常常是夜里动身逃难。直到1990年，张爱玲七十岁，在台湾《联合报》上发《“嗄？”？》，又提到安徽方言，“苏北安徽至今还保留了‘下饭’这形容词，说某菜‘下饭’或‘不下饭’，指有些菜太淡，佐餐吃不了多少饭”。小时候她听到合肥女佣说“下晚”，总觉得奇怪，下午四五点钟称“下晚”，她以为是下半夜，其实类似于“向晚”，靠近晚上的意思，古文有：“向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”