朦胧诗派的代表诗人是谁?

中国朦胧诗派新老代表有：北岛、顾城、舒婷、食指、江河、杨炼、梁小斌、芒克、海子、牧野等。

朦胧诗派的代表诗句：

我如果爱你，绝不像攀援的凌霄花，借你的高枝炫耀自己。

我如果爱你，绝不学痴情的鸟儿，为绿荫重复单调的歌曲；也不止像泉源。

也许最后的时刻到了，我没有留下遗嘱，只留下笔，给我的母亲，我并不是英雄，在没有英雄的年代里， 我只想做一个人。

朦胧派代表诗还有：

黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它寻找光明。

为期待而绝望，为绝望而期待。绝望是最完美的期待，期待是最漫长的绝望。

卑鄙是卑鄙者的通行证， 高尚是高尚者的墓志铭， 看吧，在那镀金的天空中， 飘满了死者弯曲的倒影。

纵使你脚下有一千名挑战者， 那就把我算作第一千零一名。

历史功绩

朦胧诗的历史功绩及艺术成就是无法忽视的，在一篇回顾当代汉语诗歌二十多年所走过的道路的文章中，我曾这样评价朦胧诗：当代汉语诗歌最具实质性影响的努力有三次，即朦胧诗、口语化努力、叙事性的强调。

其中，朦胧诗的出现使中国的新诗传统在滞缓几十年之后再次与世界接轨，并逐渐同步。它最大的贡献是唤醒了一种现代意识。一种新诗现代化的意识。

确实，由于朦胧诗人大多经历了“文革”导致的精神危机，出现了类似西方“上帝死了”之后的现代主义背景，因此，朦胧诗人迅速被西方现代主义诗歌所吸引并产生了强烈的共鸣，也因此使中国当代汉语诗歌向前跳跃了好几步，并逐步与西方现代主义诗歌走到了同一条起跑线上。

秋天 杨炼的诗

秋日的阳光照在船上，发出黄色的光，而秋霜，使的带一点愁思

杨炼的《秋天》用简明的语言赏析本诗的形式美。 急急急！！！重赏！

秋天（杨炼）
轻轻地把一枚落叶拾起，
轻轻地，不留下一丝叹息。
那是只金色的小船，
载满秋天的回忆。
落叶夹进书册，
花朵却遗失在夜里。
一抹淡淡的初霜，
叫心灵懂得了分离。
分离就分离吧，
逝去的就悄悄逝去。
秋天用红硕的语言叮咛：
生命永远有新的含意。
再不必追悔往事，
更无须怨十艮自己，
轻轻地把一枚落叶拾起，
轻轻地，不留下一丝叹息。

这首诗既不悲秋、慨叹人生之无常，也不颂秋、盛赞人生的收获与成熟，而是表达一种用平常心态对待生活的态度，诗中用“落叶”来形象地表明人生的聚散离合非常自然，常见，无须追悔，不必怨恨，这首诗的亮点在第三节的“秋天用红硕的语言叮咛：生命永远有新的含意”，意在说明生活中既有美好的记忆，又会不断出现新的内容。

杨键的代表诗歌

杨 键

诗六首

小木船

你为什么要把生活弄得这样僵硬？
你连一条小木船的轻松自如都没有
连一棵树都不如啊，
比如说柳树，榆树，香樟树，
一年四季都在自然地变化着，
一年四季
都很美好。
你为什么连这些树，
连一条小木船都不如啊！

在乡村

我要写一写她家河边的杨柳，
写一写她弯腰在菜地里的样子，
写一写她家堂屋里的小板凳，
她家的鸭子。

乡村呵，
就像一头驴子，
一根绳子就把它留在了树桩上，
摇着尾巴。

在它的眼里，
万物的寒霜，
消化得多么好呵，
忠厚、无言，还有温良

乡下记

在冬天，
乡下邋遢而枯黄，
一头牛的老实的身影，
像他们留下的最佳遗产。

刚刚亮起的农家灯火，
更是渲染了
这里无穷的耐力
和难言的寂静。

一个农人昨天死去了，
他臃肿的肚子
和缩小的阴茎，
仿佛把人世最深的秘密都给泄露了

我们走着，奔跑着，
啊，缓慢、缓慢的惩罚，
我们受了苦，
原是为了轻松的离去。

狮子桥

这些江边横七竖八的大麻包，
这些码头上的农民工，
他们在路上涌过来，
像鬼影一样在桥上经过。

他们在回家去，
我痛苦得想蹲下来。
运着旧报纸的船工，
和对岸的生意人打招呼：

今天赚了多少钱呵？
哎，不陪本就算好事了。
树上的鸟巢越搭越高，
人世因为没有一个真正的目标
显得更加迷惑人。

父母们老了，开始回忆了，
我们这一代才叫暴风骤雨。
他们丢下几亩地，来到城里，
很多事情迫使他们怀念
那磨得发亮的锄柄。

我们凝视着外面的失落，
长久以来，我们就失去了安宁。
薄暮里的狮子桥像一位老人
死去的不变的目光。

我们离开了善，也就离开了真，
冷漠、灰蒙蒙，
心里没有一丝欢乐，
我们这是找死呵，找了很多年了。

没有一个地方，
没有一个人，
不是丧尽了荣光，
丧尽了自尊的。

河水静静地泛着涟漪，
安慰我们在此成长的痛苦，
如果我们不能成为光，
一切，就是我们的心绞痛。

小 鸟

小鸟从树上飞下来
在湖面上盘旋
一圈、两圈
没有什么地方可以安息
它又飞到树上
呜呜地叫着
又从树上飞下来
在湖面上盘旋
没有什么地方可以安息
就像我们自己
小时候依在父母的怀抱里，
年青的时候
贪爱把我们聚在一起，
我们以为这就是依靠，
可以没有危险，
没有忧虑了，
当她老了，
我也老了，
我们才知道
这是多么脆弱的沙聚成的家，
就像树上的小鸟
呜呜地叫着
一圈、两圈地盘旋，
找不到一点点依靠。

冬 日

一只小野鸭在冬日的湖面上，
孤单、稚嫩地叫着
我也坐在冰冷的石凳上，
孤单、稚嫩地望着湖水。

如果我们知道自己就是两只绵羊，
正走在去屠宰的路上，
我会哭泣，你也会哭泣
在这浮世上。

■欧阳斌
点评

诗人杨键的游历经历首先为其诗歌和诗歌以外的生活提供了书本
和通常意义下的生活中无法得到的生命经验。与生俱来的感伤和对佛
文化的参悟，让诗人在分裂的时代精神面前感到彷徨，但却为他的创
作提供了非一般的题材和角度。他从写日常经验入手，进而追溯流年
的另一面，着力将自己对生活最基本和最直接的看见呈现出来。他的
诗是对底层生活的歌呼，我们从一个饱受世界委屈的、倔强的孩子的
诗篇中，完全可以感受到作为诗人杨键的认真和努力，一种来源于乡
土根源、中国佛文化与现代诗歌技巧的无缝糅合。他的诗用词简单随
意，质感较强，在非工整的传统经验中，有一种判决和稚拙美的特质。