一、散文诗歌《九月》欣赏
散文诗歌《九月》欣赏1 八月的骄阳还未散去炽热的光芒
树上的知了还未停止夏日的吟唱
可是妈妈，您又要开始
在太阳下面辛勤地劳作了
当九月的风吹响孩子们内心的欢歌
当一双双小手匆匆将夏日的礼物收藏
可是妈妈燃闭，你不曾停下的双手
还来不及抚平额上的皱纹
便又开始抚摸园中灿烂的花朵了
九月是您的节日，妈妈
也是您用汗水耕耘的开始
当晶莹的黑板上映出您可亲的笑容
请接受我二十年来对您的感激和敬意
当整齐的操场上回想你清脆的足音
请让我回想这二十年来您对我的恩情
生命之河中的汩汩清泉
犹如您那最初的教诲
伴随您指尖的那一根根琴弦
在我的心中注入了永远
梦想原野上的点点新绿
一如您那最初的期盼
伴随您交给我的一只只画笔
在我的天空绘出了绚丽
九月，是属于您的节日
你把一生的汗水都留给了这片教育园地
可是妈妈，你知道吗？
今天我就要告诉你
自从您教会我识字的那天起
女儿心中就藏下了一个小小的秘密
我要在你精心灌溉的花园中
成为最亮的那一朵，永远晶莹，美丽！
散文诗歌《九月》欣赏2 九月、歌声嘹亮
穿越在秋天的原野里
唱响了最美的秋韵音符
飘荡在了蔚蓝天际
让春华秋实的画面生动浮现
金色原野与之交相辉映间
也刻画了硕果累累的丰收画面
那里有成功的`收获
有丰收的喜悦
更有尘世多姿多彩的绚烂
所以这金秋的旋律
尽管缺少欣欣向荣之伟岸
但却一样让心神升华
然而、岁月的号角
不经意间拂过九月时空
撰写了浩浩汤汤的印记
仿佛惊鸿一瞥的速度
留给我们在原地诚惶诚恐
虽然月份交替乃天经地义
不应过度解读
才能把与时俱进的篇章谱写
于是，这叠翠流金的时空
便留给内心一副静谧的美
让过客徘徊其中
暂时忘却了生活的忧谗畏讥
所以，我们很想时光永驻九月、不在前行
岁月、终归轮回
没有人能够阻挡其运转
亦不能将光阴之水倒流
只有在漫漫人生长路里
一副摸石头过河的行径
就如同这个渐渐归隐的九月
看似风平浪静
实则发生了太多故事
我们一面盼望光阴尽快行走
实现久违的夙愿、唱响胜利凯歌
另一面却担忧光阴飞逝
生怕一个懈怠和蹉跎
留下流年遗憾
完：书写于20xx年9月30日
散文诗歌《九月》欣赏3 九月好美好美
白白的云
蓝蓝的天
纯净高远
九月好美好美
清清的皮掘裂风
脉脉的香
怡然恬淡
九月，我来了
我披着轻纱的薄雾
我踏着溪水的潺潺
我醉着田野翩跹舞蹈的雏菊的烂漫
九月，我来了
我穿着时尚简单的衣衫
我带着明媚灿烂的笑脸
我携着真诚纯洁的心灵坚定执着的信念
我惊奇了稻谷哥哥为何低头不语
原来是深沉谦逊不想张扬自己的籽粒饱满
我诧异了玉米姐姐金灿灿的牙齿为何把整个身体全占
原来有条不紊的排队竟是成熟睿智的表现
我奇怪了热情的高粱伯伯为何一直涨红着面颜
原来成功也该把锐意进取不懈追求的火炬继续点燃
我莫名了葵花婶婶为何拥有朝气蓬勃的笑脸
原来向着太阳生长就会快乐幸福每一天
啊
美丽的九月
金色的秋天
您用自然的秋色诠释了成熟的内涵
就让我带上稻谷哥散源哥的谦逊
带上玉米姐姐的睿智
带上高梁伯伯的执着
带上葵花婶婶的乐观
走进这美丽的九月
走进这金色的秋天
沐浴着落红不是无情物，化作春泥更护花的神圣庄严
熏染着春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干的无私奉献
去亲吻每一枚纯真可爱的红果果
去呵爱每一朵色彩斑斓的绿泡泡
去雕琢每一颗晶莹璀璨的银星星
去打造每一只鹏程万里的金雄鹰
九月，我来了
让我们绽放金葵葵般幸福真纯的笑脸
尽情放飞
金色的理想七彩的梦幻
让我们一起
翱翔在这云淡风轻清爽怡人的蓝天
一起谱写锦瑟年华的锦绣诗篇
迎接下一个美丽的九月，金色的秋天
二、90前散文诗歌大全
当月亮的影子慢慢爬上，我思念着你。
当灰尘落到远方的路上，我能看见你。
在深夜碰见的老头身上，我也能找到你的身影。
当水浪暴躁的碰撞时，我听见你的声音。
在所有都入睡的安静的树林中，我听见你的声音。
即使在远方，我也在你身边，你也在我身边。
太阳下山星星闪耀，啊！如果你在我身边。
三、诗歌加赏析
雨巷[1] 戴望舒戴望舒
撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长、悠长 又寂寥的雨巷， 我希望逢着 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。 她是有 丁香一样的颜色， 丁香一样的芬芳， 丁香一样的忧愁， 在雨中哀怨， 哀怨又彷徨； 她彷徨在这寂寥的雨巷， 撑着油纸伞 像我一样， 像我一样地 默默彳亍（chì | chù）着 冷漠、凄清，又惆怅。 她静默地走近， 走近，又投出 太息一般的眼光 她飘过 像梦一般的， 像梦一般地凄婉迷茫。 像梦中飘过 一枝丁香的， 我身旁飘过这女郎； 她静默地远了，远了， 到了颓圮（pǐ）的篱墙， 走尽这雨巷。 在雨的哀曲里， 消了她的颜色， 散了她的芬芳， 消散了，甚至她的 太息般的眼光， 丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自 彷徨在悠长，悠长 又寂寥的雨巷， 我希望飘过 一个丁香一样的 结着愁怨的姑娘。
《雨巷》1927年夏天，写成后差不多一年，作者将它投寄到《小说月报》。当时代理《小说月报》编辑的叶圣陶一看到这首诗就非常喜欢，称它“替新诗的音节开了一个新的纪元”，并送给作者“雨巷诗人”的称号。这一年，作者才22岁。 一首好的抒情诗，应该是艺术美的结晶。它会超越时间和空间的限制而唤起人们审美的感情。然而多年来，《雨巷》和戴望舒的其他一些诗作，却被视为象征派和现代派的无病呻吟而排斥在文学史的视野外；直到最近，人们才像观赏出土文物一样，把这些作品从遗忘的尘土中挖掘出来，又重新看到了它们身上的艺术光辉。 戴望舒在坎坷曲折的二十多年创作道路上，只给我们留下来九十多首抒情短诗，《雨巷》，就是他早期的一首成名作。 戴望舒的诗深得中国古典诗词中婉约诗风的遗韵，又受到法国象征诗派的影响，因而他的早期诗作总体上表现出孤独、抑郁和消沉的特点。《雨巷》就是这样。这首诗写的是梅雨季节江南小巷中的一个场景。细雨蒙蒙中，“我”怀着一种落寞、惆怅的情绪和一丝微茫的希望，撑着油纸伞在悠长寂寞的小巷中踽踽独行。 “我希望逢着/一个丁香一样的/结着愁怨的姑娘。”果然，梦幻般的姑娘出现了。她有着“丁香一样的颜色”“丁香一样的芬芳”“丁香一样的忧愁”，像“我”一样撑着油纸伞，“彷徨在这寂寥的雨巷”中。走近时，“我”看到她是那样地哀怨、忧愁，投出的目光“像梦一般的凄婉迷茫”。她并没有停下来，而是“像梦中飘过/一枝丁香”一般，飘过“我”的身旁。姑娘最终消失在雨巷尽头“颓圮的篱墙”边。雨巷里又只剩下“我”一个人，孤独地行着，继续渺茫地希望着、期待着…… 这首诗写得既实又虚，朦胧恍惚。“我”似乎有着满腹的心事，无限的烦忧，但又不愿明说，或者是说不出来。“我”似乎在期待什么、追求什么，而期待和追求的目标又显得那样遥远而渺茫。“她”出现了，这或许是在幻觉中，或者是真的，但“她”的出现是那样地快，逝去也那样地快，一刹那间擦肩而过，消失在前方，“像梦一般的凄婉迷茫”。“我”只有自怨自艾，自悲自叹。诗中的“姑娘”，我们可以认为是实指，是诗人心中期待已久的美丽、高洁而忧郁的姑娘。但我们也可以把这位“姑娘”当做诗人心中朦胧的理想和追求，代表了诗人陷入人生苦闷时，对未来渺茫的憧憬。