余华随笔的艺术特色

一、余华随笔的艺术特色

随笔看余华的收获最多。他很少写散文。

写这些你主要应该从他的小说入手，因为他都是在谈小说的创作。

在余华的作品和创作方法上，他无时无刻不强调真实的重要性。

真实也贯穿他的小说。

我不懂，我觉得还是从他对真实的看法入手。毕竟他的方法很西方。

二、评论余华的《十八岁出门远行》的文章或书籍

读过。 很喜欢这个短篇小说。 ------------------------------------- 看着老没人回，我帮你找了找，写得还可以。 《十八岁出门远行》赏析

三、余华的随笔~读过的进，问题

是《没有一条道路是重复的》中的《流行音乐》

在我儿子出生后半年，我觉得他已经是一个很正经的人了。他除了吃和睡，哭和笑以外，还没有别的更突出的表现，我就对徐虹说：他应该有点什么爱好了。所以我决定让他来分享我对古典音乐的爱好，我希望巴赫、勃拉姆斯他们，还有巴尔托克和梅西安他们，当然还有布鲁克纳和肖斯塔科维奇，他们能让我的儿子漏漏感到幸福，因为他们每天都令我愉快。我以为漏漏会子承父业，会和我一样感到愉快。

我在全部的CD盘里，为儿子挑出了三部作品：巴赫的《平均律》、巴尔托克的《小宇宙》、德彪西的《儿童乐园》，三部作品都是钢琴曲。我喜欢钢琴的叙述，那种纯粹的没有偏见的叙述，声音表达出来的仅仅是声音的欲望；我没有选择弦乐作品，是因为弦乐在情感上的倾向过于明显；而交响乐，尤其是卡拉扬的柏林爱乐和穆拉文斯基的列宁格勒所演奏的交响乐，我想会把我儿子吓死的，他的小小的内心里容纳不了跌宕的，幅度辽阔的声音；至于清唱剧，就像巴赫的《马太受难曲》，我被叙述上的单纯和宁静深深打动，可是叙述后面的巨大的苦难又会使人呼吸困难，我不希望儿子在半岁的时候就去感受忧伤。我儿子半岁以后，我发现他脾气的成长速度远远超过了身体，哭叫不仅是他的武器，还成为了他的荣耀。他在发现和感受世界的时候，常常显得很烦造，尤其是他开始皱着眉观察四周的事物，那模样像是在沉思什么，我就觉得更应该给他更多的宁静。

这就是我为什么选择了《平均律》《小宇宙》和《儿童乐园》，我希望儿子听到真正的宁静，除此之外，我希望他什么都别听到。在我看来，《平均律》和《小宇宙》所表现出的单纯，可以说是登峰造极；而《儿童乐园》是德彪西为女儿所写，轻快、天真、幽默和温暖，在同一张CD上，还有弗雷的《洋娃娃》。

每天到了晚上，我把他抱到床上以后，钢琴曲就会开始，在旋律的发展中，他逐渐进入梦乡。就这样日复一日，他在钢琴曲中睡去，翌日醒来时，又在钢琴曲里起床。慢慢的，他学会了爬，又学会了走路，开始呀呀学语。同时我看到巴赫让他出现了反应，他有时候听着音乐会摇头晃脑起来，甚至连身体也会跟着摆动，最激动的一次是他爬到一只音箱前，对着里面飘出的钢琴曲哇哇大叫。正当我乐观的感到儿子对巴赫的喜爱与我越来越接近时，外婆拿来了一盒儿童歌曲的录音带，里面有一首四十多年前周旋唱过的儿歌：

“小燕子，穿花衣……”

这一天下午，我的儿子听到这首歌的时候，显得十分激动，张大嘴巴使劲地笑着，小小的身体拼命扭动。他让我将这首歌放了一遍又一遍，直到自己气喘吁吁，满头大汗，因为激动过度而没有了力气，倒在床上睡去后，我才能关掉了音响。

从此以后，他就再也不听巴赫了，每当我为他放出巴赫的《平均律》，我这才一岁几个月的儿子都要愤怒地挥动着手，嘴里口齿不清的叫着：“小燕子，小燕子……”我只好关掉巴赫，关掉巴尔托克，让“小燕子，穿花衣……”在我们的房间里飘扬。

我苦心经营了近一年的巴赫，被“小燕子”几分钟就瓦解了。于是我的蓄谋已久，我的望子成龙，我的拔苗助长，还有什么真正的宁静，在我儿子愤怒挥动的手上和口齿不清的“小燕子”里，一下子就完蛋了。流行音乐通过我的儿子，向我证明了它们存在的力量。现在回想起来，当我儿子最初摇摆着身体听巴赫时，他已经把《平均律》当成流行音乐了。他是用听摇滚的姿态，来听我们伟大的巴赫。

四、关于梁实秋的

梁实秋曾经写过一篇《论散文》的文章，指出文章的整体风格要有“文调”，什么是“文调”？梁先生在他的文章里这样解释：“有一种人便有一种散文。”既然称为调子，我想会有阳春白雪和下里巴人的区分。这里，我只想介绍一下《有一个人，便有一种散文》的作者谢有顺先生解读小说家余华先生在“玩弄”文字时候的一种技巧，对喜欢写点文字的爱好者来说，我认为非常实用。余华先生是善于描写冷漠、荒诞和暴力的，曾经的先锋小说家。他在使用文字上，有独特的技巧，我读过他写的小说《兄弟》，文字很流畅，在不知不觉里掉进了他用文字技巧设置的陷阱里，也就是梁实秋先生说得“文调”。

余华曾经讲了这种技巧，在《“我只要写作，就是回家”——与作家杨绍斌的谈话》里，中肯的谈到：“在川端康成做我的老师的五、六年里，我学会了如何表现细部，而且是用一种感受的方式去表达。感受，非常重要。这样的（表达）方式会使细部异常丰厚。”

那这句话就说出了散文写作的一条小技巧，用感受去表达细部。谢有顺先生举了典型的例子来说明余华的观点，在《可乐与酒》的散文里，余华先生这样描述他的孩子第一次喝可乐的情景：“他先是慢慢的喝，接着越来越快，喝完后他把奶瓶放在那张小桌子上，身体在小桌子后面坐了下来，他有些发呆的看着我，显然可乐的气体在捣乱了，是它的胃里出现了十分古怪的感受，接着他打了一个嗝，一股气体从他的嘴里涌出，他被自己的嗝弄得目瞪口呆。他不知发生了什么，睁圆了眼睛惊奇的看着我，然后脑袋一抖，又打了一个嗝，他更加惊奇了，开始伸手摸自己的胸口，这一次他的胸口也跟着一抖，他打出了第三个嗝，他开始慌乱起来。他可能觉得自己的嘴像是枪口一样，嗝从里面出来时，就像是子弹从那个地方射出去。他站起来，仿佛要离开这个地方，仿佛嗝就是从这个地方钻出来的，可是等他走到一旁后，又是脑袋一抖，打出了第四个嗝，他发现嗝在紧紧追着他，他开始害怕了。嘴巴出现了哭泣前的扭动。”

那么上面一大段，读起来很轻松，很顺溜，看出来是余华先生写作散文运用的感受去表达细部的成功例子。我平日的文字，写得很松散，线条也很粗，把本来可以细腻丰厚的表达情意，给轻易的抛弃了。曾经有人评论：“只有总写字的人，才可以把芝麻写成西瓜，拉拉扯扯的，就一个小点不放弃，拼命的写，通常这样的人都是把笔写油滑了。”我觉得，先不妨按照小点来钻研的写，不要扩大化，本着能写得很油滑的架子来敲打文字，也是从另一个角度来学习写散文的途径吧。谢有顺先生的文字，我是从《给余华拔牙》的书里看到的。一篇很好的文字，该书本打算“盘点余华的《兄弟》黑店”为的目的，能够把这篇文章给加进去，我觉得还是公平的一桩好事。

早晨起床迟了，我对着盥洗室镜子挤眉弄眼的速成梳洗。先是刷牙，满嘴白牙膏沫冲洗干净，感觉口腔很森林。疲倦的面容也恢复了清爽。拧开龙头，在脸盆里放满清凉的水。我低头弯腰的扎下去，看到了脸盆底下的鲜花图案，跟着闭眼撩水，摸索着涂完肥皂。再洗干净，抬头看镜子里的人，湿淋淋的，鼻尖的水滴嗒落下来。脸上的水分布不均衡，颧骨周边的水很少，水往低处流，仿佛颧骨是草原的旱季，鼻窝和下巴则是草原的雨季。毛孔周边有水，毛孔根的油质把水赶跑了。我用毛巾胡涂的擦干脸，镜子里的人眨眨眼，走出盥洗室。

我的盥洗室不大，身后是盥洗的木门，门后挂着入厕用的手纸筒，为了使用方便就扯出一截来吊在空中。我走盥洗室时，感觉身后拖了什么东西，一摸竟然是一条长白尾巴。原来，我刚才扎腰带的时候，不留神把手纸也跟着扎进了腰间。说这笑话，无非是练习用感受表达细部的“余式文调”。