七言律诗的平仄押韵

感觉上还是相当有意境的，一下说说几点问题吧。
首先，韵脚存在重大问题，a、an、ang多次换韵，是律诗大忌。
其次，对仗问题，律诗颈联必须对仗，而其他要求则宽松些，单从词性对偶这点来说，首联对仗最为工整，而颔联、颈联都有瑕疵。（颔联缱绻与音弦对不是非常好，而颈联的虚年的“虚”不能对上青莲的“青”），不过总体来说还是不错的。
接下来是大头，平仄。
本诗的平仄存在比较严重的问题。
按照首句平起平收式，平仄应该如下：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
而平起平收式的七律中，格律中出了首联对句和颈联对句之外，一三字都可以不论。
如此，我就稍微改改。

田田荷叶挽云纱，采采莲蓬揽月华。
倩影婆娑舞梅曲，微波荡漾奏平沙。
氤氲霭雾萦青翠，缱绻涟漪锁赤花。
蛙和蝉吟风浅唱，茕茕孑立影只暇。

表示我尽力了，解释一下我所改的吧。
改后的诗首、颔、颈联对仗。
首联根据一三不论，合平仄。
颔联出句仄仄平平仄平仄，采用了五拗六救的手法，合平仄。梅曲、平沙指《梅花三弄》和《雁落平沙》，是古乐曲，故而算是对偶吧。
颈联合平仄，这句中，缱绻表达水和花很紧密的样子，赤花我觉得有些奇怪就是了。
尾联合平仄，最后的影只暇表示只有一个影子徒劳闲暇却无人相陪的意思。
楼主可以根据自己的想法再改。
大概就这样了，水平有限，欢迎讨论。

古诗词里面的平仄韵律怎么分？

简单说，普通话四声阴、阳、上、去，阴阳为平，上去为仄。古汉语也是四声，平、上、去、入，平为平，上去入为仄。也就是说，古诗词用的仄声比普通话多了一个“入”声。普通话将原来的入声分别变成了其它各个声部。那么，要分清古诗词的平仄，需要将“入声”倒回去。
然而，入声字在普通话中的变化并没有明确的规则，离开了旧韵书如《平水韵》，很难把握。
但方法还是有的：
1、如果你会中原及其以南地区的方言，分辨就非常容易。先找出方言中“入”字本身的读法（声调），其它凡是这个声调的都是入声（仄声）。以武汉话为例，“入”的声调有点像普通话的“鱼”，那么，一、六、七、白、药、觉、直等等，都是这种声调，也就都是入声。再如京剧的道白的“出将入相”，你会发现其中的“出入”是相同的声调。京剧的生、旦，始终保持了入声的存在。
2、如果你只会普通话，旧韵书是最好的帮手。当你搞不清某个字平仄时，如“发”，查一下，会发现它是入声，也就是仄声。

古诗划分平仄

仄平平仄仄平平，平仄平平仄仄平。

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。
平平仄仄仄平仄，仄仄仄平平仄平。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。

依律七律平起入韵如下：
可平可仄仄平平（韵），可仄平平仄仄平（韵）
可仄可平平仄仄，可平可仄仄平平（韵）
可平可仄平平仄，可仄平平仄仄平（韵）
可仄可平平仄仄，可平可仄仄平平（韵）

该诗为黄庭坚《和答登封王晦之登楼见寄》，颈联后半句属孤平拗句本句自救，合律。

作古诗一首，应该怎么处理平仄问题

我来回答，虽然我不是古人。鱼跃虾跳龟上滩，鸟飞鹤鸣鹭栖树。梅花芳香春风吹，雪化大地碧草绿。此诗是按古诗中失传已久的秘密格律所作，自汉唐以来历届科考都采用此格律作为试题，唐朝初期已形成固有模式，被翰林院撰入唐诗未来发展纲要之格律卷。此诗平仄分析如下:首句平起独立成韵，an韵，鱼跃虾跳龟上滩，平仄平仄平仄平，第二句仄起也独立成韵，u韵。鸟飞鹤鸣鹭栖树。仄平仄平仄平仄。第三句平起还是独立成韵，ui韵梅花芳香春风吹，平平平平平平平，第四句仄起更是独立成韵，v韵。雪化大地碧草绿。仄仄仄仄仄仄仄。此诗最大的特点在于每句都独立，虽然四句在一起，但是却不同流合污，你走你的阳关道，他走他的独木桥。此诗不仅在格律上严格按唐朝翰林院之规定所作，在意境上更是以幽怨、欢快、委婉、含蓄、鲜明、独特、豪迈、细腻、粗犷、寂寥、相思、悲愤、喜庆等风格来表现诗中的内涵，堪称不可多得的佳作。