今天我们赏析的这篇《春之怀古》，是台湾女散文家张晓风所作的诗性散文。她将对春天的追寻熔铸到诗一样美丽的语言中，从而使整篇文章洋溢着诗性的洒脱，散发着古典的厚重，产生了经久不衰的艺术魅力。不得不感叹：原来，春天是可以用这样的笔触来写就！
魅力
张晓风用女性细腻的视角，浓郁的古典文化底蕴，诗一般的节奏与韵律，优雅清新的文风，和字里行间流露出来的对春天的爱意，铸就了那个悠久的春天。这刚健中不失柔美、豪气中犹存雅韵的迷人气息让读者深陷其中。
她笔下的春天不是南方细腻的小桥流水，也不是北方的春景壮阔，而是作者心灵酿造的一副艺术图画。它是清冽秀气的泉水，是古朴豪气的牧歌，是心灵与生命间的吟唱。作者用其非凡的才情运化文字，叠出春天层层的意象，将自然美和人格美交融在一起。
文章中通过想象联结，采用拟人、博喻、排比、对偶、反复等手法，将感情层层推进。张晓风散文的艺术魅力，很大程度上得益于她那新鲜活脱的诗性文字。她曾说过“我是非常喜欢用一点新鲜的手法作为文字修辞的办法，刺激一般人的联想力”。
结构
文章结构缜密精巧。以“春天必然曾经诗这样的”“春天必然会是这样的” 为线索贯穿全文。结尾 “穿越烟囱与烟囱的黑森林，我想走访那踯躅在湮远年代中的春天”，是全文文眼。
春之怀古是为了衬今。一方面，追寻、赞美春天曾经有过的生机勃勃；另一方面，伤感环境污染之痛，扣击着读者的心弦，缅怀那消失在湮远年代的春天。
意蕴
春是一个温柔内敛、多情欢唱的女子。它敛藏了一冬的笑靥，在春日暖阳中“噗嗤”的绽放，将冷脸笑成了花面。她有着动人的歌喉，“从山麓唱到低低的荒村，唱入篱落，唱入一只小鸭的黄蹼，唱入软溶溶的春泥”。于是，雪融时潺潺的水流声，就这样落入你我的耳朵，铺就了一曲生命的乐曲。
春是一个敏感娇弱、不讲道理的女子。她娇滴滴，轻易就可以被鲁莽的雷惹哭；她不服输，百花园里浓妆淡抹、争奇斗艳；她满腹才思，吟诵着无人能懂的诗句。“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。”
春是一位母亲，在北地里守护着小小的燕巢。春又是一个王师，旌旗一挥，所有的山村水郭、御沟江头就有了色彩。
春天是那么的久远，她在《诗经》之前，在《尚书》之前，在仓颉造字之前。她曾经多么的欢快，声音那么的愉悦。现在，它用那深邃的双眸大量着这个世界。
鸟儿、蝴蝶、蜜蜂、树、风、老风铃……都有自己的任务。他们在丈量天空，在给花儿点数，在给蕊儿编册。他们宠溺着春天里的一切，记录着春天里的故事。
这就是踯躅在湮远年代中的春天，这就是作者心灵深处追寻的春天。
张晓风散文（柳）原文
《柳》：
所有的树都是用“点”画成的，只有柳，是用“线”画成的。
别的树总有花、或者果实，只有柳，茫然地散出些没有用处的白絮。
别的树是密码紧排的电文，只有柳，是疏落的结绳记事。
别的树适于插花或装饰，只有柳，适于霸陵的折柳送别。
柳差不多已经落伍了，柳差不多已经老朽了，柳什么实用价值都没有——除了美。柳树不是匠人的树，这是诗人的树，情人的树。柳是愈来愈少了，我每次看到一棵柳都会神经紧张的屏息凝视——我怕我有一天会忘记柳。我怕我有一天读到白居易的“何处未春先有思，柳无力魏王提”，或是韦庄的“睛烟漠漠柳毵毵”竟必须去翻字典。
柳树从来不能造成森林，它注定是堤岸上的植物，而有些事，翻字典也是没用的，怎么的注释才使我们了解苏堤的柳，在江甫的二月天梳理着春风，隋堤的柳怎样茂美如堆烟砌玉的重重帘幕。
柳丝条子惯于伸入水中，去纠缠水中安静的云影和月光。它常常巧妙地逮着一枚完整的水月，手法比李白要高妙多了。
春柳的柔条上暗藏着无数叫做“青眼”的叶蕾，那些眼随兴一张，便喷出几脉绿叶，不几天，所有谷粒般的青眼都拆开了。有人怀疑彩虹的根脚下有宝石，我却总怀疑柳树根下有翡翠——不然，叫柳树去哪里吸收那么多纯净的碧绿呢？